剧情简介
窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。
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6.5- day203 本片的阵眼在于父女与母子各自之间的两次对话。尤其在父女对话之后,女主就做出了重要的两个决定,选择与自己和解拥抱未来。当然会被同继母的对话所感动,那瞬间的决定所包含的是前一次父女对话所蕴含的时间,是无限的勇敢落到主人公都无从明了的实处,开启另一个平行时空。但同样的,这两次对话也充满了岛国特色,男性人畜无害地接受女性的妥协和牺牲。真不知今泉力哉是本能觉醒还是另有所指
今泉力哉的我最喜欢最喜欢的一部///你不必成为对方的谁,你一直是,且永远是对方眼中的自己。坦诚一点,细心一点,包容一点,耐心一点,勇敢一点。
清淡自然的观感,今泉力哉拍片子确实有一种信手拈来的从容感,这一部还加入了些关于重组家庭的讨论,青春期的朦朦胧胧情愫是很微妙的,需要有人呵护也需要有人倾诉,而且在他电影里演员们好像都是挺自然的,这点应该是挺难做到的,女主志田彩良也是长得很学生气很清新的。
用啲炒车咁严重嘅家庭戏水掉一半时长,心不会痛吗,而且《晨曦将至》之后看井浦新演暖系家长滔滔不绝就很诡异。青春恋爱部分稍微回光返照,这批若手挺好的但整体感觉还不如深川麻衣,本子拖后腿。就是定型了,这样下去能继续接行活吗。
最喜欢的一段情节是父亲让女儿听辨两段配乐的异同,感觉是比互相倾诉的部分更为平淡且美好的演绎。同时也无可避免老套的去讲,能看到今泉导演受到小津与是枝裕和的影响。女儿的看法在影片开始时有过插叙,不算太理解导演的用意,但也因此较为在意影片之后的几段配乐,都很好听。
对话的流势当然总是处在错意、偏差与无从传达的断裂里,但在今泉力哉这里,不平稳的流隙之中却又最终总能找到一些安定的场域,真是个温柔的大人思维呢
虽然在很多桥段都忍不住要蹙眉:就知道会这样;也在很多桥段都不能被说服,觉得这不仅过于理想,还是我不想要的理想。但看到最后意外地感觉也有启发:小阳写的信里那种真正的主体性,衬得男主角更弱了。我也想要那样的主体性。
除去那个打工店的女孩能够感受出《在街上》延续的人物气质,其他人物都没有超出同类型青春题材的范畴。美术展二人的走位莫名地很吸引我,待细究。