回路
HD 中国香港

回路 (1990)

末世惊情之迴路
41分钟 | 剧情 | 中国香港
嬌(李麗麗飾)帶兒子叻(陳國邦飾)改嫁,叻與阿叔(林聰飾)及同母異父的妹妹同住,阿叔責罵叻不要交壞朋友,要努力讀書,像妹妹般品學兼優。叻非常疼愛妹妹,但與母關係惡劣。嬌回家總是大吵大鬧,總是令全家不高興。叻在便利店工作...

剧情简介

嬌(李麗麗飾)帶兒子叻(陳國邦飾)改嫁,叻與阿叔(林聰飾)及同母異父的妹妹同住,阿叔責罵叻不要交壞朋友,要努力讀書,像妹妹般品學兼優。叻非常疼愛妹妹,但與母關係惡劣。嬌回家總是大吵大鬧,總是令全家不高興。叻在便利店工作幫補生計,與甜成為同事。叻揭穿幾個飛仔入店內偷東西,被大佬明看中,歡迎他加入,叻不加理會。叻發現阿叔吸毒,痛罵他未能以身作則,叻離家投到明哥處。阿叔亦後悔不已。嬌嗜賭欠下巨債未能償還,兩大漢跟著回家,要她肉償,嬌在掙扎時被叻誤會母與男人偷情,感到非常憤怒及羞恥。叻醉酒鬧事而得罪另一幫人,得大佬明拔刀相助。明要求叻為他帶白粉,叻欠下人情,只好答允。阿叔見叻鬼祟走入後巷,他是過來人,即上前阻止,剛好警察巡查,他倆即逃走,阿叔拿了叻身上毒品,命他躲藏起來,警察趕至拘捕阿叔。叻回家見大火,妹妹救出已死,叻非常傷痛。叻到監獄探阿叔,多謝他為自己頂罪,阿叔勸他別怪母親,因沒有好生活給她,導致她嗜賭,叻終於明白。叻成為餐廳高級經理,還要出國實習,希望改善生活,讓阿叔與母親好好活下去。

演职人员 (全部9)

影评 (全部53)

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2026-10-28 09:42
8.5,鬼魅感满点,用鬼影制造的恐怖感极度渗人,跳接方式缓慢向屏幕移动的鬼影绝对是影史级别的恐怖桥段,突然从高楼跳下的女尸、直接撞向高楼的失事飞机,一片末世绝境图景。红色胶带制造的封闭空间无法隔绝幽灵对尘世的侵袭,着力探讨的还是城市年轻人难以逃避的空虚和疏离,只有孑然一身独身逃离才能获得拯救和幸福,基本上有欲望有情感都被黑泽清老师用回路带走了,能在新世纪初期就反思网络对人类生活的影响,黑泽清还是颇富前瞻性的,除了午夜凶铃、咒怨,这个片子也是必看的日式怖片。
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2026-10-28 09:42
8.5,鬼魅感满点,用鬼影制造的恐怖感极度渗人,跳接方式缓慢向屏幕移动的鬼影绝对是影史级别的恐怖桥段,突然从高楼跳下的女尸、直接撞向高楼的失事飞机,一片末世绝境图景。红色胶带制造的封闭空间无法隔绝幽灵对尘世的侵袭,着力探讨的还是城市年轻人难以逃避的空虚和疏离,只有孑然一身独身逃离才能获得拯救和幸福,基本上有欲望有情感都被黑泽清老师用回路带走了,能在新世纪初期就反思网络对人类生活的影响,黑泽清还是颇富前瞻性的,除了午夜凶铃、咒怨,这个片子也是必看的日式怖片。
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2026-10-28 09:42
黑泽清,一个化腐朽为神奇的男人。恐惧是壳,套的是人与人,消失母题的表现方式甚至和《铃音》有几分相似,最后回路连通后的末世冲击感实在是太强了。“我不是虚幻不实的”,网络虚拟、幽灵、存在主义,啊,原来我不是独自一人啊。
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2026-10-28 09:42
黑泽清,一个化腐朽为神奇的男人。恐惧是壳,套的是人与人,消失母题的表现方式甚至和《铃音》有几分相似,最后回路连通后的末世冲击感实在是太强了。“我不是虚幻不实的”,网络虚拟、幽灵、存在主义,啊,原来我不是独自一人啊。
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2026-10-28 09:42
日本恐怖片看的很少,黑泽清又属于那种不落俗套的文艺恐怖片导演。说实话立意就和汉江怪物一样挺没新意的,但还真就拍的很新颖。单纯从恐怖角度来看也做的很好,人物缓慢的动作,昏暗中一点点光亮的打灯,重复性的构图,半遮半掩的剪辑,都很能体现黑泽清的态度和想法。经典
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2026-10-28 09:42
日本恐怖片看的很少,黑泽清又属于那种不落俗套的文艺恐怖片导演。说实话立意就和汉江怪物一样挺没新意的,但还真就拍的很新颖。单纯从恐怖角度来看也做的很好,人物缓慢的动作,昏暗中一点点光亮的打灯,重复性的构图,半遮半掩的剪辑,都很能体现黑泽清的态度和想法。经典
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2026-10-28 09:42
你以为是个鬼片,结果是个灾难片,在2000年前后日本鬼片泛滥成灾的市场现实下,人类逃生在无边无际的公海上,最终彼岸是南美洲幸福的毒品乐园,从此以后日本再也没拍出像样的鬼片了。
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2026-10-28 09:42
你以为是个鬼片,结果是个灾难片,在2000年前后日本鬼片泛滥成灾的市场现实下,人类逃生在无边无际的公海上,最终彼岸是南美洲幸福的毒品乐园,从此以后日本再也没拍出像样的鬼片了。
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2026-10-28 09:42
剧本和恐怖镜头都有 叙事运镜风格严肃抑制 缺乏一些神来之笔 导致这并不能比肩同范畴的巅峰 个人看最有意思的在于这部电影讲述的就是近几年高人气的“诡异老旧视频都市传说” 只是这份老旧和回路完全合拍 就是这股默契不断涌入到观看体验中
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2026-10-28 09:42
剧本和恐怖镜头都有 叙事运镜风格严肃抑制 缺乏一些神来之笔 导致这并不能比肩同范畴的巅峰 个人看最有意思的在于这部电影讲述的就是近几年高人气的“诡异老旧视频都市传说” 只是这份老旧和回路完全合拍 就是这股默契不断涌入到观看体验中
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2026-10-28 09:42
结合社交网络等日常科技的鬼片近几年越来越常见,而若真要回顾这类型电影的先驱,或许可以追溯到2001年黑泽清的《回路》。在网络世代刚崛起的千禧年之初,黑泽清早已见到未来人与人之间越来越疏离,在《回路》中利用鬼魂作为省思现代人社会问题的媒介,即便近年这类型电影看来都非常蠢(2006年重拍的美版《惹鬼回路》就是一例),当年本片在黑泽清的镜头下仍诠释出了一种晦涩阴森的抽离感,在网络更加发达的如今回去观赏,仍别有一番风味。
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2026-10-28 09:42
好希望看到这种布景的片子,本身自带新锐摄影的怪异属性,又有年代感复古的情怀。末世隐喻也是很吸引人的主题,不过试图用故事的扁平苍白化体现荒凉孤寂这点我是不能接受的,比日本新浪潮更反传统。恐怖元素和孤独主题处理的很不成熟,看的时候想到岩井俊二的梦旅人。希望日本人年轻人走出自己的世界,这样就没有那么多恐怖片好拍了。
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2026-10-28 09:42
《回路》在我看过的黑泽清作品序列里面,一方面是最佳,但另一方面也是最差。所谓最佳,指的是恐怖类型电影方面,黑泽清对恐怖氛围的塑造可谓是炉火纯青,完全不靠一惊一乍吓人,也没有“咒怨系列”那般扭曲着爬下楼梯的伽椰子或者从桌子底下爬出来、白着一张脸的俊雄,在《回路》里面,所谓的幽灵甚至无法完全看清楚,但是在让人毛骨悚然的音效、幽晦难明的照明、日常且逼仄的屋子以及内心脑补的叙事情景的加持下,恐惧就会从你的嗓子眼里冒出来,大气都不敢喘一口,仿佛回到小时候看完恐怖片洗澡却完全不敢闭眼睛的状态,未知即恐惧,而且这种恐惧还不是一锤子买卖,它更像是附骨之疽,看完后还会继续啃噬你的骨头,直至恐惧深入骨髓
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2026-10-28 09:42
日本的恐怖片其实是最无聊的,装神弄鬼的桥段一茬接着一茬,恐怖谷理论运用得炉火纯青,每次看到最后也就是个阴间装置艺术集合罢了。
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2026-10-28 09:41
这应该不是阳间的片子吧。《回路》关注的应该是日本社会的畸形,尤其是青年人遭遇的巨大困境,从社交关系出发,展示他们的孤独,抑郁,工作压力压迫得令人喘不过气来,从整个社会逐年攀升的自杀率上可见一斑。在本片中,由于因特网技术的介入,让这种绝望肆意蔓延,表现出灾难片一般的形态,还挺令人恐惧的。
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2026-10-28 09:41
日本导演黑泽清执导拍摄的影片,剧情完全不同于传统的恐怖电影,全片没有过多的恐怖镜头,但看过的朋友仍然觉得这是一部非常恐怖的电影。
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2026-10-28 09:41
这应该不是阳间的片子吧。《回路》关注的应该是日本社会的畸形,尤其是青年人遭遇的巨大困境,从社交关系出发,展示他们的孤独,抑郁,工作压力压迫得令人喘不过气来,从整个社会逐年攀升的自杀率上可见一斑。在本片中,由于因特网技术的介入,让这种绝望肆意蔓延,表现出灾难片一般的形态,还挺令人恐惧的。
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2026-10-28 09:41
活着的人急着要跳到阴间,拥挤的阴间令鬼魂返还人间,阴阳的边界消失,人和鬼形成回路。黑泽清的恐怖是侵袭式的恐怖,是基于场面调度和声音的、具有电影性的恐怖,这和直接诉求于生理反应的jump−shot是完全不一样的(后者让我无比厌恶)。一个与电影无关的启示:《回路》所表述的互联网寓言某种程度可推演到现实网络环境中去,即冲浪的人都是孤独且不可沟通的。
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2026-10-28 09:41
活着的人急着要跳到阴间,拥挤的阴间令鬼魂返还人间,阴阳的边界消失,人和鬼形成回路。黑泽清的恐怖是侵袭式的恐怖,是基于场面调度和声音的、具有电影性的恐怖,这和直接诉求于生理反应的jump−shot是完全不一样的(后者让我无比厌恶)。一个与电影无关的启示:《回路》所表述的互联网寓言某种程度可推演到现实网络环境中去,即冲浪的人都是孤独且不可沟通的。
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2026-10-27 05:20
35米厘凶心人