近期维斯康蒂系列影展 此部被电影院大叔安利是once in a lifetime的大荧幕机会 在并没有看过原著的状态下觉得还是很不错的
近期维斯康蒂系列影展 此部被电影院大叔安利是once in a lifetime的大荧幕机会 在并没有看过原著的状态下觉得还是很不错的
确实对于小说做了高度还原 客观原因吧 英文字幕看的时候有点费力 还记得看小说的时候 浑身颤抖着读完结尾 第一本局外人不知道丢到了哪里 以后的译本再也感受不到那种冲出语言的情感 文字转化为影视的时候还是少了那种荒诞感 那种真实 读后让人直想哭出来的冲动
确实对于小说做了高度还原 客观原因吧 英文字幕看的时候有点费力 还记得看小说的时候 浑身颤抖着读完结尾 第一本局外人不知道丢到了哪里 以后的译本再也感受不到那种冲出语言的情感 文字转化为影视的时候还是少了那种荒诞感 那种真实 读后让人直想哭出来的冲动
环境声似乎也是配的,景别总是一种松松垮垮的感觉,像是纪实片。《局外人》真不好拍,原封不动地搬上来,或许有了几分冷漠,但荒诞感远远不够。
环境声似乎也是配的,景别总是一种松松垮垮的感觉,像是纪实片。《局外人》真不好拍,原封不动地搬上来,或许有了几分冷漠,但荒诞感远远不够。
那些推拉镜头看得我心烦,最要命的是全片的配音嗡嗡的,除了在监狱里马斯楚安尼的语调就没有变过,可能这就是主角的特点吧,可能直至临死前也不会歇斯底里。
那些推拉镜头看得我心烦,最要命的是全片的配音嗡嗡的,除了在监狱里马斯楚安尼的语调就没有变过,可能这就是主角的特点吧,可能直至临死前也不会歇斯底里。
仅仅是照本宣科,心理描写全靠独白,人物塑造的完全不是那么回事,我心中的《局外人》应该是《缺席的人》那种状态。不过话说卡里娜在这片里真有韵味,比在戈达尔电影里好看,要不是看见演员表我都没认出来是她
仅仅是照本宣科,心理描写全靠独白,人物塑造的完全不是那么回事,我心中的《局外人》应该是《缺席的人》那种状态。不过话说卡里娜在这片里真有韵味,比在戈达尔电影里好看,要不是看见演员表我都没认出来是她
维斯康蒂的名著改编都很奇特,白夜也是,不过局外人更怪,前面就是简单的拼接,后面的法庭审判和神甫那还有点意思。只能说形是到了,神未到。如果没看过原著,第一部分看起来着实怪异
维斯康蒂的名著改编都很奇特,白夜也是,不过局外人更怪,前面就是简单的拼接,后面的法庭审判和神甫那还有点意思。只能说形是到了,神未到。如果没看过原著,第一部分看起来着实怪异
虽然一直以来在我的电影观里,文学可以是电影,电影也可以是文学。但《局外人》这里,我得破例说说,文学只能是文学。首先,《局外人》作为一部极具实验性质的文学作品若影像化,大量的独白/画外音/对花只会使得影像本身缺乏一种质量思考。当然,我深爱的《亚伯拉罕山谷》所改编的《包法利夫人》是极具影像风格的突兀性进击。再说了,这部维斯康蒂绝对性的滑铁卢,或许让他更加清晰定位自己是拍《白夜》《洛可兄弟》那种完美艺术品的料子。
虽然一直以来在我的电影观里,文学可以是电影,电影也可以是文学。但《局外人》这里,我得破例说说,文学只能是文学。首先,《局外人》作为一部极具实验性质的文学作品若影像化,大量的独白/画外音/对花只会使得影像本身缺乏一种质量思考。当然,我深爱的《亚伯拉罕山谷》所改编的《包法利夫人》是极具影像风格的突兀性进击。再说了,这部维斯康蒂绝对性的滑铁卢,或许让他更加清晰定位自己是拍《白夜》《洛可兄弟》那种完美艺术品的料子。
相当糟糕改编,马斯楚安尼与莫里索气质完全不搭;维斯康蒂古典气和《局外人》现代状态完全是两回事,安东尼奥尼或布列松才是合适导演。
相当糟糕改编,马斯楚安尼与莫里索气质完全不搭;维斯康蒂古典气和《局外人》现代状态完全是两回事,安东尼奥尼或布列松才是合适导演。
很一般,局外人这本书也许真的不适合拍成电影,太多旁白。这么多无聊的旁边却遗落了我最喜欢的那句话“我感到自己现在幸福的,将来也是幸福的”
很一般,局外人这本书也许真的不适合拍成电影,太多旁白。这么多无聊的旁边却遗落了我最喜欢的那句话“我感到自己现在幸福的,将来也是幸福的”