伊豆舞女 (1963)

一个女人的身份证明

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“舞女看上去约莫十七岁光景。她梳着一个我叫不上名字的大发髻，发型古雅而又奇特。这种发式，把她那严肃的鹅蛋形脸庞衬托得更加玲珑小巧，十分匀称，真是美极了。”

十八岁的吉永小百合将将熟未熟的舞女诠释得很到位。那份天真活泼，还有对爱情憧憬，同时还有对前景的担心和迷茫。面对生活和世俗，又有多少人能从容面对呢……

8.3分，吉永小百合扮演的小舞女活泼、俏丽、明快、浪漫，与大学生的对话是平等而亲密的。而山口百惠扮演的小舞女清纯、拘谨、羞涩、忧郁，自感生活在社会最底层，非常自卑，给人以明显的阶级差异。而且，身为舞女，整部片子竟然没什么跳舞的镜头，也颇为尴尬。不过，山口百惠版在最后离别之际，配乐悠长而缠绵，酝酿的情绪更丰满一些。那个时候的三浦友和嫩得能掐出水来，人确实漂亮。

最喜欢这个版本的小舞女，与其说是最说话的眼睛，不如说是眉毛会说话吧？说尽了少女心，道尽了哀愁。大学生对小舞女只是对年轻女孩的欣赏吧，但是小舞女对大学生是那种钦慕之情，转为爱慕之前被斩断了。

天呐！日本人太会拍这种没有结果的爱了吧！！故事停在我认为最美好最遗憾最值得回忆的时刻。渐渐远去的船只，模糊再看不清的堤岸上告别的身影，说好要一起看电影却再没机会。一别经年，不知道彼此之后的人生。吉永小百合年轻时候简直就是娇憨最顶级的代名词啊！！！天呐怎么会有这么娇憨可人的舞女啊！！感觉川端康成的文字突然就活灵活现了起来，淡淡的却充满张力的初恋少女的情绪，伊豆半岛山间的风景，小品式的呈现恰到好处！！我都不知道山口百惠该怎么去演绎薰子啦！！最后，回到女性本身，淡淡的哀愁贯彻始终，虽然是川端康成在写这篇小说，感觉不自觉就能带入踊子的第一视角呢。也许薰子的命运也会和那些草芥一般死去的舞女一样，也许不会。

2010年左右第一次看《伊豆的舞女》，觉得文字清新纯净，12年之后才看了影像。人在年轻时，或许都有这种经历：萍水相逢，短暂结识，互有好感，最终分别。懵懂青春，来一场不圆满的梦，留下美好的记忆、无奈的遗憾和一生的纪念。这是川端康成年轻的经历，也是很多人的经历。吉永小百合真是梦一样的女子，她在不同年龄段饰演的角色也成为了各个年龄段男人的梦。01:26:47，mkv，1.45G，SRT外挂中文字幕

找不到小百合阿姨的清晨口哨，先看这部伊豆舞女吧，还没长开的儿童脸，已经具有绝世美女的雏形，不愧是昭和国民女神。这种游历异地的偶遇情缘，也是每个少男少女的梦，恍惚又清晰，纯情美好又回味无穷，同时结局也是酸楚的，也正因如此才终生难忘，薰子最后的挥手，真的好用力，不感动却酸楚异常。

日活补遗，比山口百惠那一版更令人印象深刻，人生在不同阶段有不同的位置和境遇，再看感觉到了《伊豆舞女》这篇小说中隐藏的一种日式典型的病态悲悯，糅合着青春岁月怅然自然流淌的心境和对陨落之前美好的无限追忆，文学改编的教科书典范。

看完1974年版《伊豆的舞女》，再来看下1963年版《伊豆舞女》。个人觉得：就薫天真活泼的性格塑造以及她对川崎爱慕之情的描述、还有剧情整体的编排、歌舞伎艺人的表演展示……而言，1963版更胜一筹；不过就男女主角的颜值、川崎对薫情窦初开心仪之意的叙述、服装造型道具选景摄影制作……还有个人的整体观感而言，反倒是1974年更让我喜欢一些。尽管已经知道结局，挥手告别一幕依然看湿了眼眶。这一版的故事从中老年川崎回忆往事的角度切入，也使得这段不能圆满的爱情更让我觉得伤感。

鸭佬分享蓝光国语 小百合版本演得更加孩子气一些 更加活泼淘气 现在看伊豆舞女依旧能被里面纯真的感情感染到，可惜对里面跳的木偶舞依然欣赏不能