堪萨斯情仇 (1996)

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这个片子最大亮点在于，奥特曼找了一群大佬来搞爵士乐，大段的搞，真搞，真即兴，故事方面简单的点，应该也是刻意的，演员方面讲究的还是杰森李，只有她演出了那种二三十年代小混混的节奏和味道，其他大多数都是现代人演法，带入了太多新时代的东西。

本片是羅伯特奧特曼寫給陪伴他成長爵士樂的一封情書，故事結構上基本沿襲了《銀色，性，男女》的這種不同人物，不同故事上交匯方式，但不及《銀色，性，男女》來得豐富多彩。此片亦與羅伯特奧特曼七十年代另一部佳作《納什維爾》有些類似，主題不外乎以政治與音樂為主（一方面講述當年驚心動魄的選舉氣氛，另一方面則是對爵士樂的執著與熱情），構成一副關於三，四十年代的風情，連接這兩個大主題卻是一件搞笑的綁架案。可惜雖然構思不俗，然而講述政治與黑幫的部分經營得太過複雜，而爵士樂段落又未拍出神采來，顯得比例上頭重腳輕（直到結局才有一場爵士樂的比試，雖然表現出爵士樂即興表演的樂趣，然而整體還是未有呈現出爵士樂的魅力）。可見羅伯特奧特曼雖有心致敬，但卻在他擅長的眼花繚亂的結構失手，導致無法傳達出他對堪薩斯的深厚情感。

年代感还原得不错，其他，没什么意思。音乐部分挺好听，但占比有点大。两星半。ps：有些电影看着让人生气，节奏慢得不得了，快进，发现漏掉了一些情节；放弃，又不甘心。强忍着看到结尾，又发现看了个寂寞。

这种一条时间主线，多条事件线，多组人物的结构，驾驭好非常之难。罗伯特·奥特曼了，用爵士乐的复调方法，彼此交错，逐个推进，几条线索和人物看似不相干，却又最终汇聚。大师的中游之作，也仍然是大师之作。本片中的爵士乐大咖们和李小姐的表演光芒四射，值得大银幕观看的影片。

★★★☆☆ 爵士乐是唯一的亮点，故事有点太过零散而且节奏也很怪。詹妮弗.杰森.李似乎是在努力模仿珍.哈露的表演但是这外形差的太远了吧。电影中也出现了珍.哈露与克拉克.盖博主演的红尘的画面。

反性别，反性别主义（而非反女性主义），反种族，反种族主义，反犯罪，反黑帮，反音乐，反去政治化（而非政治化），反人物符号，反乡愁（即导演视角），唯一没有反的是时代的基调，但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。

罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治腐败的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。

奥特曼家乡堪萨斯和最爱的爵士乐，非典型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；绑架者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后杀人逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父

奥特曼喜欢拍群像，喜欢拍社会风情画，本片也是如此，表面是拍绑架，实际对他老家堪萨斯的爵士乐选举黑帮这些都有涉及。JJL最适合演这种女痞子角色，本片也是她生涯最佳表演之一。有段时间影片用的双线叙事特别有意思，因为它切换特别频繁，如果不认真看可能会把时间线搞混。

大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏法国被列在前面。