剧情简介
昭和二十二年,北海道岩内某当铺一家三口被人杀害,店铺遭到焚毁。不久台风来临,行驶于津轻海峡的曾云号沉没,500多人丧生。警方在核对海难死者身份时,发现两具不明身份且伤痕可疑的尸体。经调查,得知二人系网走监狱的刑满释放人员沼田(最上逸馬 饰)和木岛(安藤三男 饰),失踪前曾与一名叫犬饲多吉(三国连太郎 饰)的人在一起。函馆警察弓坂(伴淳三郎 饰)直觉此案与犬饲有关,但犬饲犹如人间蒸发一般,此案最终不了了之。十年后,妓女杉户八重(左幸子 饰)和一名男青年的尸体从海中打捞上来,警察味村时雄(高倉健 饰)判定二人并非自杀,男青年的主人——实业家樽見京一郎则拥有重大嫌疑。随着调查深入,那起沉疴十年的悬案也一同浮出水面……本片根据水上勉同名推理小说改编,此后曾三次搬上电视荧幕。影片荣获1966年蓝丝带最佳剧本奖、1966年电影旬报最佳男主角奖(三国连太郎)、1966年每日电影奖最佳男主角、最佳女主角(左幸子)、最佳导演、最佳剧本和最佳男配角(伴淳三郎)五项大奖。
影评 (全部12)
片名取的太合适了,加分项就在于不单单是一部悬疑推理片,三国连太郎和左幸子的表演不得不提,一个冷静克制一个张力十足。海峡深处埋葬着许多爱与恨,恐山在一旁唱着时代的挽歌。
社会派推理,推理的过程本身较为平庸,能猜到结果,但着墨点主要在心理和社会风貌上,三小时稍显冗长了,但鉴于事件的十年跨度也是合理的,甚至加强了宿命感,负片效果和轻津海峡的巨浪我个人很喜欢
2021年听过的一句话,一个女演员说:她抵制住了随时可能入侵的饥饿感。今天,不知道这位女演员后来吃上饭了吗?病入膏肓的饥饿感是否依然随时入侵她的身体?更不知她用怎样的一顿饭解决了致极的饥饿感?还不知道将来的生活里她有什么办法解决她随时的饥饿感。如果没有药,她的那种饥饿病会不会随时要了她的命?她在微博里大放广告,就是给自己找治她那种病的药吧?也许,有病的演员与神经病在现实生活里并没多大差异。
生存与毁灭,宿命和轮回。轻津海峡的隐喻和几处负片处理都很惊艳。显然是关于战后日本的历史片。改变命运的巨款同时是原罪,海峡中的逃出生天沦为主观的叙述,情与理的较量发生在银幕之外,女主视角的日本娼妓考,叙事并不是在发掘真相,而是对生活和历史抽丝剥茧,开放式结局将镜头导回到无言的海浪,完成结构。唯一的遗憾是破案过程拍得有些冗长和乏味,也许是对国家机器的一种控诉。
如此磅礴摄人又失衡扭曲的形式感似乎在黑泽明与今村昌平之间,宽银幕与深焦镜头的表现力被充分地调动,承载着欲望的喷涌和时代的流变。二战于日本是不能回首的深渊,不能为自己辩解也不可能洗脱,穷困饥饿是原始的罪吗?也许只有爱欲的微光在巨大的恐惧面前闪烁。
推理过于简单。有趣的多吉是对八重的不认。开始的时候,他大概率不是装的,而是作为多吉这个身份的记忆已经深藏在无意识中。已经只剩下慈善家京一郎这一个身份。而八重的步步紧逼触发了他的过往记忆。
善良是本片核心和底蕴,杀八重属于一时失去理智,杀仆掩真相其实不合他的本性。
《发条橙》是和这个连看的片子。本质上没有人会想到两个有什么关联,但如果比较一下,相似的地方是都是关于罪犯的如何改造。
其实会好奇,这世界上有没有和我一样看片顺序的人,仅仅就先看《发条橙》紧接着看《饥饿海峡》而言。中国有十几亿人口,豆瓣标记着几十万,相比也很难有跟我一样顺序的吧,观影顺序可以有无数个排列组合,真的是很有意思。
我是友邻里第一个给这个电影没打满分的人,抱歉实在是推理太弱了,社会性方面主要还是靠我新近学习的荣格学说来脑补。
很经典的一部日本早期犯罪电影,内田导演的代表作。从层云号海难到八重秘书死亡的剧情都串联的十分紧凑。三个小时虽然很长,但没有尿点。影片最大特点是没有犯罪与警察的追捕打斗,而是把重心放到确认犯人后警察与犯人的逐步深入的对话上。警察们抽丝剥茧的工作态度值得学习,没有放过任何一个疑点,拯救了老警察十年后的人生。看完影片更加确认一个道理,没有无缘无故的犯罪,没有无缘无故的罪犯,当犯罪动机产生时,能不能遏止犯罪的实施是对一个人最大的考验。饥饿的海峡是如此无情,吞噬了死去的人,也吞噬了活着的人。
三国招供闪回,以图片形式叙事。高潮段落、张力建设的浮雕冲印效果(所谓预告片中的东映106摄影方式)杀死八重和竹中已经可以定罪,只是先前的纵火和海峡行凶就成了无可考证的罗生门。老警察和三国隔笼对谈,笼内笼外是两个错位的阶级身份代表,两年后也有另一版本——黑泽大师的《天国与地狱》。结尾三国投海实在精巧,即巧妙安置道德落点的骚动,又给予了人物弧光的最大可能。终镜青津海峡吞噬犬饲,波涛滚滚,困兽犹斗,投奔怒海,饥饿罪善,谁人评说。评审团主席言此片犬饲形象或有参考基督山伯爵中当提斯,欧洲文学对于日本维新后文学影响不言而喻,还有法国文学里的另一个人物——冉阿让。此片中犬饲与《砂之器》中钢琴家不同,在那一篇中
《饥饿海峡》伊始,内田所营造的氛围让观众进入了这个悬疑的情境,那么后来内田所做的,就是让观众随着剧情陷入自负的规划与猜测而刻意远离真实,尾声重新一步步击碎观众的预想,直到最后戛然而止。
“我们每一个人都挣扎在时间的洪流中,那些泛滥的同情与庄严的谎言,救不了你……奋力向着岸边游去,即使它遥远得如同饥饿的海峡”