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巴西
密探 (2025)
这不只是个间谍故事(台) / L’Agent secret / The Secret Agent
1977年，在被军事独裁统治折磨的巴西，四十多岁的马塞洛逃离了他混乱的过去，来到累西腓，希望在这里建立新的生活并与家人重修旧好。然而，他并未料到死亡威胁如影随形，笼罩在他的头顶。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提...
剧情简介
1977年，在被军事独裁统治折磨的巴西，四十多岁的马塞洛逃离了他混乱的过去，来到累西腓，希望在这里建立新的生活并与家人重修旧好。然而，他并未料到死亡威胁如影随形，笼罩在他的头顶。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)小克莱伯·门多萨
第83届金球奖电影类 最佳剧情片(提名)
第79届英国电影学院奖电影奖 最佳原创剧本(提名)
资源列表 (全部4)
演职人员 (全部22)
瓦格纳·马拉
演员
加布里埃尔·利昂纳
演员
马丽娅·费尔南达·康基多
演员
艾米拉·盖德斯
演员
爱丽丝·卡瓦略
演员
托马斯·阿基诺
演员
苏茜·洛佩斯
演员
若昂·维托尔·席尔瓦
演员
罗尼·韦列拉
演员
演员
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影评 (全部29)
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仁川登陆作战
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名侦探洪吉童：消失的村庄
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中国人不会对这部电影太感冒，因为所有情节似曾相识。但它的好处就在于复原古早味的抗日谍战片的气氛，一门心思搞事业，不过分煽情，也不玩歪的邪的，更不过分拔高，刑讯场面拍得很疼，失败和失误的经过拍得又蠢又惨。甜大饼和咸大饼的比拼，一个总能力压，一个总能艳压。永远加多一颗星，给孔侑。
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这和全智贤《暗杀》是前后脚，反映韩国从日治时代独立的背景下的谍战故事。影片中经常出现一个英雄单挑几十上百人的追捕队伍，加上十分刻意的面对镜头中枪喷血，有种超现实的形式感(早期港片常用手法)。韩国人说日文比说中文遛得多是怎么回事？
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这算是韩国的“抗日剧”了吧……近年来，韩国也拍了不少这个时期的抗日电影，可能还是囿于历史，只能展现地下组织的抗击。本片一般，没有太多亮点。????
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李秉宪在里面莫名其妙的出现，喝了一场闷酒后就打动了一个韩奸，车站那一场更是智商下线，完全看不到孔侑疯狂为情自杀，之前看过一次，再次重温，还是觉得一般。不过宋康昊真是演技派，不论演什么角色，都很自然，生活。
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优秀的谍战年代戏，剧本密节奏佳，136分钟丝毫不冗长，事实证明主旋律本身不是问题，技法高超照样能扣人心弦。戏主要在宋康昊身上，如果孔侑能够更好地接住就好了
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挺不错的一部韩国电影，剧情耐人寻味！如今没看过的优质韩国电影越来越少了，且看且珍惜，并希望韩国电影业尽快多出点犯罪、复仇题材的电影???
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我无数次感叹孔侑挑本的眼光 无数次膜拜宋康昊的业务能力与惊天资源 可是这俩凑一起是搞了个我emmmmm半天也说不出的啥
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最近很喜欢孔叔，疯狂补电影ing…先说密探这部电影吧，可能是看我们自己的谍战片多了，密探总体来说算不上惊心动魄，我全程没什么紧张感。再说演技，演技都不错，没有令我出戏的演员，但是精彩程度不同，宋康昊这个角色本身有反转魅力，再加上超牛的演技，非常出彩！虽然我是孔刘粉丝，我也得说叔在这部电影里的演技并不惊艳，嗯…中规中矩吧，想看叔演演反派。严泰九的反派，感觉和宋叔对戏丝毫不虚，很厉害。听说这部电影在那边成绩口碑蛮不错的，不太了解韩影，那边谍战片感觉不多？
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试图往主流靠拢的金知云失去了惯有的华丽阴郁的视听风格，类型化与商业化的叙事节奏无限趋同主流价值色彩。最终《密探》所呈现的故事稳健、成熟而无趣。
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中国的风声，风筝珠玉在前，显得这部集齐三大男神的影片那么普通，密探成为密探，是先被利用威胁，后来被感动，好像和大义无关，这跟中国的谍战片强调信仰的力量有很大不同。孔刘和李秉宪真帅，李秉宪的角色对应到暗杀里，就是曹承佑的角色，真是魅力无限。
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又一部韩国的抗日谍战片。一开始就是孔侑和宋康昊的笑里藏刀对手戏，精彩！但是越到后面越乱，连逻辑都犯错误了！林中的小屋到底谁知道在哪儿？孔侑的角色真会哭还冲动，感觉像极了三国的刘备。整个片子节奏不错，但是日本人除了坏和狠还有点傻。犯了超级低能的错误把自己炸死了……也许是深层涌动的抗日情绪才让这部电影获得那么多奖项吧？
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三星半，“即使失败也要前进，踩着失败前进，最终会站得更高”，孔侑一如既往的帅，那种独一无二的男性的魅力，真是另人折服。宋康昊演依旧没得说。节奏上有点拖沓，密探之一果然是星你的反派，没办法谁让“李经载”长了一张反派脸。
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岛屿上的煎熬
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我爱你莫里斯
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小克莱伯·门多萨在本片中想表达的内容不言而喻，他用今昔对比来向世界观众展现了巴西这片土地上发生过的与正在发生的事情：在曾经那个不甚友善的年代下，被世俗压迫的人在寻找良心与真相；在现在科技已经极度发达的当下，也有人坚持着挖掘出尘埃背后掩藏的一切。尽管有些东西在时光长河里被悄悄遗忘，但总还有一些东西会无声见证：可能是改头换面但依然伫立的建筑、是在磁带中被传递下来的在任何时候都适用的声音、更可以是所有想知道自己生活的国家到底经历了什么的芸芸众生——甚至连观看电影的人也都在第三幕高潮中的追逐戏里成为了它——因此成为这样了解所有事实的“密探”不是偶然而是必然。我们人人都拥有叩问历史的权利，它不该被扔进无人知晓的角落，因为那是此刻时空的注脚，不能忘、不该忘、不应忘。
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#PYIFF9 4.5. 小门多萨为我们设下陷阱，展示了一条如此明亮的主线，但只是为了将我们带向那些在主线边缘炸开的黑暗（此外在小门多萨这不存在大历史，而是众多的小历史，即故事）。而黑暗不意味着没有光线，而是那些还未抵达我们视域的光，或那些强光下不再可见的萤火虫，他们藏在声音中，藏在档案里，被官僚系统与黑帮追杀、捕捉，这使得拯救与解码变得更加困难。《密探》超越了《巴克劳》中的集体符码书写（以及与类型书写的合谋），这里就连对立于人民的政府也成为了个体符码，共同作为萤火虫在主线故事的周围四散纷飞（类型在一瞬间达成，然后被抛弃）。
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[SGIFF] Alas 现实里没有密探、谍战和刀枪不入的英雄，只有强权高压下仓皇逃命的普通人。两个小时的胆战心惊到最后戛然而止，只剩下黑白报纸上分辨不清面目的照片和满是臆测的标题。我一开始觉得这结尾太仓促，总期待主角即使死亡也应当是悲情的宏大的退场，而不是无声无息地消失在洪流里，再也不被谈起。可是后来我想，被遗忘才是真实世界。