剧情简介
Vienna, 1920. The Austro-Hungarian Empire has collapsed. Peter Perg returns home from the Great War, after seven years as a Russian POW. Vienna is experiencing the multiplicity of political, social and artistic freedom, but also the rise of anti-democratic movements, insecurity and unemployment. Peter, a former police inspector, feels like a stranger in the new Austrian Republic. While wanting to leave town, Peter is confronted with the murder of one of his former comrades. He decides to stay and instead bring the killer to justice. His ally is Dr. Theresa Körner, a determined and cool-headed forensic doctor. The two are linked not only by this case, but also by a deeper, shared history. As their investigation progresses, they realise that they are not just up against a systematic killer, who tortures his victims, but also face disapproval and intrigue from within the police force. Though determined to solve the crime, Peter, harbouring his own secrets, increasingly becomes tormented by existential questions: What is truth? What is heroism in the time of war? And all the while he fails to see the mounting danger before him.
演职人员 (全部12)
Konstantin Rommelfangen
演员
影评 (全部28)
故事本身并不太曲折,这样的题材现在也不少见,个人和大众,到底该怎么选择,永远不会有一个是完全正确的答案。体现在当前语境下的西方自由思潮,似乎更偏向于不能因为集体而牺牲个体。夸张怪异扭曲的背景场景,代表了主人公被战争扭曲心灵,很有意思。影片的画面感极强,有特色,但应该不是人人都能接受。
故事本身并不太曲折,这样的题材现在也不少见,个人和大众,到底该怎么选择,永远不会有一个是完全正确的答案。体现在当前语境下的西方自由思潮,似乎更偏向于不能因为集体而牺牲个体。夸张怪异扭曲的背景场景,代表了主人公被战争扭曲心灵,很有意思。影片的画面感极强,有特色,但应该不是人人都能接受。
齊奧朗說尼采“上帝死了”背後的潛台詞是上帝活過 而上帝確實死了 死於1918 同舊歐羅巴一道死去(二十年後佩爾格會怎麼 塞維林和科瓦奇又會怎樣呢)“上帝在世界大戰中死去 而我成了復仇之神 為下一場大屠殺打頭陣”
齊奧朗說尼采“上帝死了”背後的潛台詞是上帝活過 而上帝確實死了 死於1918 同舊歐羅巴一道死去(二十年後佩爾格會怎麼 塞維林和科瓦奇又會怎樣呢)“上帝在世界大戰中死去 而我成了復仇之神 為下一場大屠殺打頭陣”
快到年底黑马片就频出,又一部制造惊喜的电影,光怪陆离的扭曲世界观,迷人的黑色侦探片腔调,满分级别的美术置景,追求风格化表现的同时没有抛弃故事,退役硬汉+新手警察+复仇凶手的猫鼠游戏,新颖外壳下的传统悲剧,迸发奇特又久违的观感,最大的缺点是凶手过于好猜,实际片头卡司就暴露了hhhhh。
快到年底黑马片就频出,又一部制造惊喜的电影,光怪陆离的扭曲世界观,迷人的黑色侦探片腔调,满分级别的美术置景,追求风格化表现的同时没有抛弃故事,退役硬汉+新手警察+复仇凶手的猫鼠游戏,新颖外壳下的传统悲剧,迸发奇特又久违的观感,最大的缺点是凶手过于好猜,实际片头卡司就暴露了hhhhh。
从我拥有电影记忆以来,反战题材一直是经久不衰的主题。这部影片在正常叙事推进的同时,顺带着情节的进展着重突出了战后返乡者面对时代变迁和社会脱节所面临的困境,较容易打动观影者的内心。凑巧的是,对于我来说,今年才看了这部去年的影片,自然而然地联想到当下的时局。其实从年初以来,我始终就难以理解,何以网络上众多的人们,如此欢欣鼓舞地粉饰这场战争。事到如今,22年的10月,战事似乎已有同年初的情况转变到截然相反的趋势。我不懂军事、我不懂政治,然而我清楚地知道,人类一切的战争,皆源于政治;而政治,永远是人类少数群体的利益之争。我看不见复杂的政治趋势以及“可能”带来的于我于你之切身影响;我所能看见的,只有在战火中永远饱受摧残的人民。
从我拥有电影记忆以来,反战题材一直是经久不衰的主题。这部影片在正常叙事推进的同时,顺带着情节的进展着重突出了战后返乡者面对时代变迁和社会脱节所面临的困境,较容易打动观影者的内心。凑巧的是,对于我来说,今年才看了这部去年的影片,自然而然地联想到当下的时局。其实从年初以来,我始终就难以理解,何以网络上众多的人们,如此欢欣鼓舞地粉饰这场战争。事到如今,22年的10月,战事似乎已有同年初的情况转变到截然相反的趋势。我不懂军事、我不懂政治,然而我清楚地知道,人类一切的战争,皆源于政治;而政治,永远是人类少数群体的利益之争。我看不见复杂的政治趋势以及“可能”带来的于我于你之切身影响;我所能看见的,只有在战火中永远饱受摧残的人民。
题材不错,一战后的瓦解的奥匈帝国, 被俘虏归家的士兵以及连环谋杀案。导演把背景融入了油画的风格,故意的透视变形,扭曲。有种舞台剧的感觉。
题材不错,一战后的瓦解的奥匈帝国, 被俘虏归家的士兵以及连环谋杀案。导演把背景融入了油画的风格,故意的透视变形,扭曲。有种舞台剧的感觉。
风格十分独特的一部电影。歪斜的画面,强烈的对比度,从视觉上营造出那种一战后奥匈帝国巨变之时的不安。“列车困境”中没有“正确”的选择。
风格十分独特的一部电影。歪斜的画面,强烈的对比度,从视觉上营造出那种一战后奥匈帝国巨变之时的不安。“列车困境”中没有“正确”的选择。
这氛围,这故事,这时空节点,这叙事风格,还有女主依然,不得不怀疑我在看巴比伦柏林的续集。好的电影总能带着人去思考,这是经典的扳道工伦理难题,不顾多数人生死的越狱者如果是可耻的,出卖少数同袍的多数人同样是可耻的。当然,巧合太多的故事结构实现了本片最有力的戏剧化烘托,也是最大的败笔。
这氛围,这故事,这时空节点,这叙事风格,还有女主依然,不得不怀疑我在看巴比伦柏林的续集。好的电影总能带着人去思考,这是经典的扳道工伦理难题,不顾多数人生死的越狱者如果是可耻的,出卖少数同袍的多数人同样是可耻的。当然,巧合太多的故事结构实现了本片最有力的戏剧化烘托,也是最大的败笔。
大部分时间场景阴暗背景歪七扭八不知是不是为了配合表现男主的心理状态 案件不算复杂 就是个莫名其妙活下来的人的复仇故事 感觉无用的剧情太多 男主传说很NB但那也是多年前的事了 单就这次案件来说并没有表现得很亮眼 法医妹子可以看下但和男主的感情线太尬 总之整体感觉比较一般吧 没什么特别之处
大部分时间场景阴暗背景歪七扭八不知是不是为了配合表现男主的心理状态 案件不算复杂 就是个莫名其妙活下来的人的复仇故事 感觉无用的剧情太多 男主传说很NB但那也是多年前的事了 单就这次案件来说并没有表现得很亮眼 法医妹子可以看下但和男主的感情线太尬 总之整体感觉比较一般吧 没什么特别之处