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日本
鱼影之群 (1983)
Gyoei no mure
在下关半岛的大间渔港，渔民小滨房次郎（绪形拳 饰）独自将女儿养大，女儿鹭子（夏目雅子 饰）与咖啡店工作的青年俊一（佐藤浩市 饰）相爱。俊一为博得房次郎的欢心，决定随其学习打鱼。经过几天等待，二人终于遭遇金枪鱼群。房次郎只顾...
剧情简介
在下关半岛的大间渔港，渔民小滨房次郎（绪形拳 饰）独自将女儿养大，女儿鹭子（夏目雅子 饰）与咖啡店工作的青年俊一（佐藤浩市 饰）相爱。俊一为博得房次郎的欢心，决定随其学习打鱼。经过几天等待，二人终于遭遇金枪鱼群。房次郎只顾专心捕鱼，俊一则不慎被鱼线缠头，险些丧命。出院后的俊一夫妇搬回城里居住，房次郎终于孤身一人。一年后，俊一和鹭子回到渔村。某晚俊一出海未归，无线电中断。房次郎出海寻找，发现俊一正跟一条大鱼搏斗，筋疲力尽，奄奄一息……影片改编自吉村昭同名获奖小说，日本电影旬报评选八十年代百佳电影第33名。第8届报知映画赏最佳女主角夏目雅子
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哈利·波特与死亡圣器(下)
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先骂一句：爱穿秋衣秋裤的日本男人在通过捕到第一条吞拿鱼而完成自我的成长成为“真正的男人”之前，能不能先学会自己穿裤子脱裤子以及别酒后打老婆。尽管如此剧作和人物真的很棒，诅咒一般的宿命感在不同代际延续。
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先骂一句：爱穿秋衣秋裤的日本男人在通过捕到第一条吞拿鱼而完成自我的成长成为“真正的男人”之前，能不能先学会自己穿裤子脱裤子以及别酒后打老婆。尽管如此剧作和人物真的很棒，诅咒一般的宿命感在不同代际延续。
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《老人与海》式的故事，但是明面上是不孤单，但却比老人与海更孤单。有着女儿的老渔民体会到了孤单一人的感受，于是与大海相依的他只能寻找酒肉慰藉。老渔民心中只有大海是假的，他爱自己的女儿，也想要女儿幸福。相米慎二厉害的地方在于，他拍出来了大自然（海洋）与人的联系，通过手持也好，摇镜头也好，这是我见过表现这一点最好的电影。
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《老人与海》式的故事，但是明面上是不孤单，但却比老人与海更孤单。有着女儿的老渔民体会到了孤单一人的感受，于是与大海相依的他只能寻找酒肉慰藉。老渔民心中只有大海是假的，他爱自己的女儿，也想要女儿幸福。相米慎二厉害的地方在于，他拍出来了大自然（海洋）与人的联系，通过手持也好，摇镜头也好，这是我见过表现这一点最好的电影。
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个人觉得这部可以排相米继搬家之后的第二位神作了 感情上也是表达了和解的意味 色彩上灰蓝和红色充斥 太孤独寂寥 可以感受到海风和血腥气息 长镜头迷人 三枝成彰配乐加分！
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“与自然搏斗的父亲看似无情也要遵从精神法则，人是相互依靠的，父女也因为彼此羁绊产生隔阂，渔民是孤独的，渔民的女人甚是，成了执念和守望”
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海浪上与金枪鱼厮杀的场景会不自觉的联想起老人与海，但不同的是，这个场景表达的内容恰恰是与硬汉派作风背道而驰的。这几乎可以说是全片最为惊悚骇人的片段，当房次郎费尽苦心成功捕获金枪鱼后，渗人的音乐响起，背后是被他遗忘的满头是血瘫倒在地而一蹶不振的俊一。俊一头上被鱼线勒出的血，金枪鱼被铁钩出的血，在昭和男儿眼中，柔弱是遭唾弃的，需要被改造，男性总是需要血腥与残忍来确立自身存在的意义，以至于连异己的同性也施予暴力。这种无形的暴力来自于房次郎、鹭子、渔民，在俊一结婚而成为这个家和这个村的一份子时，他的悲剧命运显而易见
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一部磨出阴影感的相米慎二。海边漫涉，鱼线缠绕，捕捉较量，雨中追逐，两场性爱，还有怀里的死。#相米慎二的电影里好像总是有一种真。
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金枪鱼是指涉大海(自然)的坚定的符号，而人永远是恍惚的，带着脆弱的坚强感与虚无进行对抗。无论是拍青春还是拍家庭，相米慎二向来就不会直接去审视人与人的关系，而是将镜头拉到更远的距离，展现出深层次的羁绊——工具化的自然再度回归于纯粹之物，人类也从绝对的主体回归到有限存在之上。不要再试图超越了，或许我们应该说：“一个人可以被打败，但不能被毁灭”。
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相米慎二，夏目雅子，绪形拳，电影旬报。这么多加持拍摄出来的日本版《老人与海》，人的一生到底在为什么而斗争。拼尽生命得来的认可又有什么值得。雅子对着海港大喊，你在哪啊，守君。可一切都已无法挽回。或许这就是大部分人生命旅程匆忙结束的样子吧。爱情，被父母的鱼线撕扯，生活，被命运的鱼线撕扯。飞溅的血液，落在人生的海里，年轻时，我们都觉得自己是船，行驶在海上，苍老后才发现，我们只是海里的鱼，被猎人用鱼叉栓在船尾。
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