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日本
月升中天 (1955)
Tsuki wa noborinu / The Moon Has Risen
浅井一家在战争期间被疏散到奈良，此后便定居于此。这一家人由父亲茂吉、长女千鹤、二女儿绫子、三女儿节子组成。昌二是大姐千鹤已故丈夫的弟弟，留学回国后待业在大嫂千鹤家中，与三女儿节子是亲密好友。有一天，昌二的一位...
剧情简介
浅井一家在战争期间被疏散到奈良，此后便定居于此。这一家人由父亲茂吉、长女千鹤、二女儿绫子、三女儿节子组成。昌二是大姐千鹤已故丈夫的弟弟，留学回国后待业在大嫂千鹤家中，与三女儿节子是亲密好友。有一天，昌二的一位朋友雨宫到奈良出差，三女儿节子知道雨宫和姐姐绫子是青梅竹马，所以打算将两人撮合到一起。明月当空，照在静谧的奈良城上，有情人能够终成眷属吗？
资源列表 (全部2)
演职人员 (全部5)
影评 (全部25)
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一个男人和一个女人
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稍微想起一些
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橄榄树下的情人
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田中绢代没有把奈良拍成另一个尾道，这就是她与小津最大的区别，在她的镜头中，法隆寺是古人的思念绵延至现代的场所，东大寺是情人们捉迷藏的地方，三笠山的月光更是具有令人坦诚内心的魔力，也因此观众完全无需惊讶剧中人为何拥有读心的能力。一切似乎都以最自然的形态存在，时间流逝所带来的哀愁也只像月光一样，安静地存在着。
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田中绢代没有把奈良拍成另一个尾道，这就是她与小津最大的区别，在她的镜头中，法隆寺是古人的思念绵延至现代的场所，东大寺是情人们捉迷藏的地方，三笠山的月光更是具有令人坦诚内心的魔力，也因此观众完全无需惊讶剧中人为何拥有读心的能力。一切似乎都以最自然的形态存在，时间流逝所带来的哀愁也只像月光一样，安静地存在着。
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轻松的嫁女喜剧，最喜欢大女的一条线，若有似无，结尾留白产生出回味的空间，二女的叙事最完整浪漫，小女形象刻画生动却带有旧时代父权烙印的视角让人唏嘘。运镜舒适，其中景深制造、框中框、枕镜的使用，处处透出小津的气息。
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轻松的嫁女喜剧，最喜欢大女的一条线，若有似无，结尾留白产生出回味的空间，二女的叙事最完整浪漫，小女形象刻画生动却带有旧时代父权烙印的视角让人唏嘘。运镜舒适，其中景深制造、框中框、枕镜的使用，处处透出小津的气息。
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是另一个时空的《单身男女》；别再谈什么女导演独特视角了，这二维的月光下所有所有的细腻，就是我一以贯之面对爱，面对未来的内核之一————只是我再也遇不到谦谦荷池，满怀雀梦的姑娘了。所以你其实看见电影也一并看穿了我的心事。
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是另一个时空的《单身男女》；别再谈什么女导演独特视角了，这二维的月光下所有所有的细腻，就是我一以贯之面对爱，面对未来的内核之一————只是我再也遇不到谦谦荷池，满怀雀梦的姑娘了。所以你其实看见电影也一并看穿了我的心事。
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小妹擅做媒，电话结良缘。大姐稳重如母，二姐端庄闺秀，三妹俏皮机灵，父亲和蔼可亲。三姐妹和老父亲的构成加婚嫁之事，确有小津的影子，调子更活泼，欢笑伴泪水。田中绢代导演的其他作品或多或少带着沉重感，唯有这部家庭向的轻喜剧给予小情小爱的生动可爱，独树一帜。月下有情人，月亮代表我的心。
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小妹擅做媒，电话结良缘。大姐稳重如母，二姐端庄闺秀，三妹俏皮机灵，父亲和蔼可亲。三姐妹和老父亲的构成加婚嫁之事，确有小津的影子，调子更活泼，欢笑伴泪水。田中绢代导演的其他作品或多或少带着沉重感，唯有这部家庭向的轻喜剧给予小情小爱的生动可爱，独树一帜。月下有情人，月亮代表我的心。
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光影很美。电影营造出了清澈纯美的意境，一唱三叹的结构也是意味深长，与月呼应。可惜我对这种传统的恋爱配对故事完全不感冒，贯穿始终的节子一对更是给人一种不会幸福的预感。月亮是如此奇妙，见证了多少情侣、又见识了多少怨侣，节子趴在昌二腿上那幕仿若一个宠物，父亲欣慰地审视女儿们如同看着成熟了的工具……真让人不适。
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光影很美。电影营造出了清澈纯美的意境，一唱三叹的结构也是意味深长，与月呼应。可惜我对这种传统的恋爱配对故事完全不感冒，贯穿始终的节子一对更是给人一种不会幸福的预感。月亮是如此奇妙，见证了多少情侣、又见识了多少怨侣，节子趴在昌二腿上那幕仿若一个宠物，父亲欣慰地审视女儿们如同看着成熟了的工具……真让人不适。
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#第29屆tw國際女性影展# 4.5 太可愛了，趣味橫生的少女劇本，月亮作為調情劑，夏目漱石的「月が綺麗ですね」是真實的！笠智眾在小津的筆下果然逃不過「女兒離家」的孤獨。北原三枝不夠像章子怡（司葉子才是真的像）感覺更像尾野真千子。
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【中国电影资料馆江南分馆】不看到最后就不知道会落在哪里，若只是含蓄与开朗乐观的并置未免太单薄，要的就是不同处境下的互文，以及被寄予了太多意义的月。如此复杂的，月亮又会说些什么呢？随你人生百态，我自岿然不动。 3.8