投靠女与出走男 (2015)

故事发生在19世纪中叶的日本德川幕府时期，位于镰仓的东庆寺得到幕府的支持，可以向饱受苦难婚姻折磨的女性施以援手，帮助他们成功和夫家断绝关系。这一日，不法商人堀切屋三郎卫门（堤真一 饰）的小妾阿吟（满岛光 饰）以及被混蛋丈夫（武田真治 饰）残酷剥削的铁匠阿茹（户田惠梨香 饰）结伴来到东庆寺，并且认识了寺脚下御用宿柏屋主人源兵卫（树木希林 饰）的外甥信次郎（大泉洋 饰）。信次郎是一名见习医生，他利用艺术尝试着治疗阿茹的烧伤，同时希望记录下女性们的遭遇写出传世剧本。有着不同背景的女性们相继前来，她们共同站在了人生的岔路口上……本片以井上厦的小说《東慶寺花だより》为参考改编而成。 投靠女与出走男 观赏完毕纪念 暖心的片子，有搞笑，有悲伤和愤怒，也有感动，好片子，嘴炮和蜂蜜灌肠那两段实在笑个不停啊 。围绕幕末世俗剧作文学与东庆寺逃婚制度的女权电影 投靠女的故事每一个都充满感动 出走男作为旁观视角让观众感受到了隐藏在苦情后的辛酸故事 非常有意思的历史《投靠女和出走男》这部电影，这部电影应该是大四末期看的一部电影。当我决定看这部电影的时候，我竟然不记得之前竟然看过这部电影，我很少会忘了曾经看过的电影剧情。再回过头重新观看一遍，感受又是全新的，无论是旧时代还是新时代，女性的独立，必须是以思想的独立为前提，改变都是需要痛下决心的勇气。这样的电影谈不上感动，但也能让我安安静静的看完一部143分钟的电影，且平静一下内心，就是一部优秀的电影。日本在德川幕府时代就有为女子提供庇护的一方净土东庆寺，在了解投靠原因并通知夫家后，投靠女带发修行两年即可结束婚姻。2021年的我们有什么？离婚冷静期吗…呵呵哒同样是历史真事，同样是群像刻画，相比《军中乐园》（我也不知道为什么就想到了它），投靠女就显得一点也不刻意，穿插的几个小故事（特别是哑女）都很感人。可怜的... 展开离婚真难，夫权就是拿来维稳的。最后的结局是擦亮眼找了个平权男。不愧是女德大国日本出品啊，女性题材，男的要占一条主线，要占片名的一半但还蛮有东方韵味和日本特色。故事发生在古代日本女权象征东庆寺，讲述短暂的离婚投靠女历史。卢田惠梨香和满岛光没拍出什么百合感，大泉洋的喜剧细胞和角色代表的男女授受不亲的时代愚昧成了亮点和笑点古代女子丈夫没写休书自己不能离婚，东庆寺就是离婚民政局，协助苦命女子们成功离婚。其实是一部女权电影，真的女权自力更生，面对渣男假惺惺的跪地流涕挽回绝不心软，面对渣男暴力行为敢一刀砍掉小鸡鸡。乍看像很多西方修道院丑闻电影套路，但还蛮有东方韵味和日本特色。故事发生在古代日本女权象征东庆寺，讲述短暂的离婚投靠女历史。卢田惠梨香和满岛光没拍出什么百合感，大泉洋的喜剧细胞和角色代表的男女授受不亲的时代愚昧成了亮点和笑点本来只是冲着Toda和光妹去看的，没想到意外的好看。在那样的时代，有一座山上存在着这样可以投靠和避难的寺庙，每个人都有自己的苦与难，大泉很可爱，靠嘴炮走天下。唯一想吐槽的是光妹被涂黑的牙齿和无眉，虽然古典可能就这样，但现在真的影响颜值，还好光妹演技一直在线，好喜欢听她说话。这个片名看似荒诞无稽，实则与影片内涵一致，逃婚，出走，这都代表了一种时代趋势，全片在我看来也就是暗暗地展现时代地趋势变化，小光这个角色代表了一种爱情自由倾向，联系其夫君身份，商人，大盗，也暗指这个阶层的人，更具有人性光辉，也就是时代向商业化发展。而逃婚本身就是对封建制度的对抗。男主是学习新医学的医生，最后以武士之死结尾。整部片子气氛轻松，虽严政仍在，但似乎已不能令人们产生那么大的恐惧。这样想来这片子应该五星，但应该说什么呢？嗯没有一个完整的主题！上面的时代变化我认为只能作为一种背景趋势，在时代的洪流下，仍老城守旧注定被淘汰，这样的才算主题。所以剧本强调了逃婚制度，但明显仍缺一个完整主题，最终还是少了些令人深思的东西。故事线有些混乱，阿吟、阿茹、郎中、武士女、出逃花魁的故事似乎想起来什么就说一点什么，但在这荒诞又唯美的东门寺边又有几分独道的浪漫。