壮游 (2024)

旅行者的需求

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分属男女主人公的两场亚洲壮游。1918年的旁白和人物，当下的画面，以及珍贵的口罩素材，如果能在电影院看一定是很好的做梦素材，毕竟聚光灯可以起死回生呢。

在Anora出源的今天终于把壮游看了。也把启发Gomes拍出本片的毛姆《客厅里的绅士》读了读。在最不可能共情的故事中完成共情，一面是惯于临阵脱逃又苦寻life gap的男主，一面是拿得起放不下作困兽斗的女主，似乎都有我的影子。再一转念，仅因过去十年追随诸多弃我而去者的壮游而塑就今日之我，他们本身却又配得女主那反复出现的嗤笑，就不免感慨，what a journey, what a tour

逃离意志下的自我放逐与本源归属意识的追逐，然而一体两面的二者永远无法相遇，归结于一处便是对获得的重新认知和对失去的焦虑认命，殖民主义的陨落实质上也是黑色的时间把戏，宿命的傀儡般在异乡中躲避而找寻着出口或者干脆只为摆脱真相，而坚定的形如对爱情的信任也无法经受住命理的巨浪，过去与现在的交叠间，从那边望向这边，一切似乎更加陌生和不同，终究是从未拥有，然而戈麦斯想讲述的实际还是困境，经历过疫情和竖屏短视频时代，人们的精神意志究竟该安身于何处，目光可以抵达任何角落却不曾真的抵达，并非历史虚无主义的，然而又似乎是愈加痛苦的，但遗憾的是戈麦斯以一种“后退”的姿态回避进了影像中，尤其是结局剧组灯光下女主的“重生”这样圆滑而套路的处理，大可不必刻意追求某种完整，还是辜负了希望看到一部真正宏大的野心之作的期待。

以为会是个神神叨叨东亚/东南亚民俗风情观光片，震惊居然有两段式剧情还认真交代了结局。那个越南的鸵鸟表演我好爱噢。整个这种“阴湿”风的丛林，竹林，黏黏哒哒，还有雾气朦朦，再来几个竹笼和尚吹笛子，抽牌算命泰国“美人鱼”提线木偶，太多东西我都很喜欢，在传统的民俗里，又来了点真实街景，口罩与摩托，和平饭店的爵士表演，还有最后打灯表演结束的退场，莫名有点当代艺术的渗透。喜欢不算爱到骨子里但是确实值得高分啊。VIFF2024.

戈麦斯的大型“摆拍”公路片，他自己在东南亚-东亚旅游了一圈，随便拍了些异域风格的影像，但主演就没这么幸运了，基本在摄影棚里面完成了所有戏份，剧情非常简单，一个曼德勒的英国官员逃婚，而他的未婚妻在不停地寻找他，是戈麦斯喜欢的独自对抗时间（疾病让她的生命走向了尽头）和充满未知世界的女性形象，所以电影的最终意义也落脚在女性对“爱”的坚守之上，而男性角色象征了西方文明的殖民堕落的狭隘，逃避责任，爱好烟酒和赌博，戈麦斯拍摄的当下（疫情时代）的镜头和20世纪初摄影棚场景交叉剪辑，有些时候当下的镜头会配合旁白的叙事，但基本是先展示地方戏剧文化--马路的拍摄城市风景--去往乡村的景色，再穿插宗教的符号，看到后面就麻木没有新鲜感，黑白彩色随意切换，看不出啥意义，这场壮游是死亡--重生之旅，也是对我们这个世界的暗喻

这部电影讲述了一部关于类似寻找与追逐的爱情之旅的故事。全片以纪录片式的手法去讲解20世纪初欧洲殖民时期的历史。片中运用了现代和历史相结合的方式，尤其是中国上海的部分让我似乎以为穿越了。但是这种基调容易让人迷惑导演到底想表达什么呢？作为2024年戛纳电影节最佳导演的作品似乎缺乏一定的说服力。

没想到刚从日本回来看的第一部作品就是壮游。我相信这样一部作品存在的理由就是歌颂东方主义---创作者需要将自己的Orientalism找到一个容器，或跟有这类兴趣的西方人寻求共振。说实话生活中对东方执念的老外确实还碰上过几个，但是伴随现在社交平台的发展，东方主义亚文化的神秘主义在褪色。而壮游的路线也确实遵循了东方主义的进阶过程，从不列颠东南亚殖民地启蒙，进入全盛的日本，最后抵达东方主义的核心中国，并从外滩沿江深入到了如今网红8D重庆，青藏高原脚下成都城外的竹林为止是为东方留下的最后一片净土。作者们陈列出游历东方的素材而编出了这一部生硬魔幻主义作品，来讲述一个为了东方深着迷而逃离家庭爱情宿命的谎事，但没有情节的fictional故事确实是一种折磨。

#Beltrade 导演映后【B】古老的讲述与现代的游历并行而至又各司其职（旁白与画面的错位），奇观化的视角捕捉的场景仿佛是通灵的必要仪式（火车进入隧道时的木偶戏）。最终还是让结合式的记录产生故事本身的乐趣，并更加坚实，一如结尾的信念，相信神祇，相信奇迹。

殖民者的故事由被殖民者用母语讲述，对殖民地民俗的凝视与凝视殖民者，结尾处布景灯亮起工作人员出现而点明被制造的东方主义叙事的破灭，最佳导演实至名归。

看不懂系列:“壮游”本身就是一种东方主义殖民色彩的词儿，男主在东方一阵游览，躲避未婚妻，人多用现在的素材与絮絮叨叨的旁白（非常刻意的不对准当时的历史环境，尤其拍国内清朝末年的上海、重庆这些，用一眼看出的穿帮让观众的视角脱离电影的时空，抽离于外）故意显露的假去拍过去的真（这好像点出了电影的本质），女主痴情的一路寻找，病死在异乡。剧情本身的所谓异国情调的对于东亚、东南亚的刻板剥削和抽离的旁白，“假”的过去与真实的当下模糊的交织在一起，终归是理解了一些，但整体看的昏昏欲睡。

会想起韦斯·安德森，戈麦斯自己的《禁忌》。两个人，一走一追，像无法贴合的折纸。壮游，景观在移动，感情漂浮，近似于无，更别谈及剧情了，情绪也少。最终看了什么呢？我自己也无法得知。那随意的，有时亢奋，带着宿醉感，是很差的身体，在逃避，有执着，更多是疲惫，不像是迷惘，但无疾而终，时时兜转，引领我到何处？日本？重庆？回到泰国还是西贡？都是与个人记忆相关的地点，只是这些影像也没有深入我心，与我发生碰撞。所以，又再问，我到底看了什么？