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中国大陆
浪淘沙 (1936)
Waves Washing the Sand
历经千辛万苦，水手阿龙（金焰 饰）终于乘船返回家乡。他满心欢喜，期待早点儿见到老婆和女儿小龙。下了船，阿龙径直回到家中，也许他太过兴奋，以致于全然没有中遇到邻居脸上流露出来的诡异惊恐的表情。原来老婆背着他在家里偷人，...
剧情简介
历经千辛万苦，水手阿龙（金焰 饰）终于乘船返回家乡。他满心欢喜，期待早点儿见到老婆和女儿小龙。下了船，阿龙径直回到家中，也许他太过兴奋，以致于全然没有中遇到邻居脸上流露出来的诡异惊恐的表情。原来老婆背着他在家里偷人，与情夫幽会时甚至将女儿仍在门口不予理睬。当场捉奸的阿龙怒上心头，失手杀死奸夫后转身离去。挂念女儿的阿龙趁夜潜回家中，结果被高傲跋扈的警探老章（章志直 饰）发觉。阿龙侥幸逃脱，从此隐姓埋名，四海流浪。数年过去，命运安排阿龙和老章再度相逢。可是在生死危机关头，他们的命运又承受着巨大的考验……
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早期画外音表现情绪和节奏的使用 表现人物内心独白的方式 人物的大特写和特写镜头 以及用海浪表达人物心情 这些点都值得称赞 对电影语言的大胆尝试 对表现主义和超现实主义的学习和尝试。
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刻画人性，入木三分。一个不活，而且开篇就是两个骷髅，厉害极了。但是技术上幼稚而生硬，导演演员都刚从默片时代过来，对白基本只是过去屏幕上吐出来的字，本质上就是一部默片。片子损害严重，不过仍然看得出金焰的肌肉可比现在的小鲜肉更耐看。
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刻画人性，入木三分。一个不活，而且开篇就是两个骷髅，厉害极了。但是技术上幼稚而生硬，导演演员都刚从默片时代过来，对白基本只是过去屏幕上吐出来的字，本质上就是一部默片。片子损害严重，不过仍然看得出金焰的肌肉可比现在的小鲜肉更耐看。
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吴永刚用光影和舞台布景营造的与世隔绝的孤岛空间，这里人与人之间的关系回归到了最初的本质。表现了他渴望构建的一个没有矛盾和冲突的乌托邦世界的愿景，以及充满理想化的认为人之初，性本善的人文主义思想。影片处处能够看出受德国表现主义《卡里加里博士的小屋》和法国《悲惨世界》的影响，充满世界主义的眼光。画面除构图之外处处可见光影的作用，黑白片使得光影的运用更为突出。“一个善良的人在遭受了苦难后成为一个罪犯，一个侦探履行他追捕的义务，而当两个人共处生死线上时，他们成为了朋友，但当他们之间有了利益冲突，他们又成为了敌人。”开头的字幕和《阮玲玉》的开头一样，起到揭示全片主旨的作用，体现出导演在战时，对人性人情的哲理性思考。认为人与人一旦抽离社会性的空间，之间的友善就会得以复原。
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吴永刚用光影和舞台布景营造的与世隔绝的孤岛空间，这里人与人之间的关系回归到了最初的本质。表现了他渴望构建的一个没有矛盾和冲突的乌托邦世界的愿景，以及充满理想化的认为人之初，性本善的人文主义思想。影片处处能够看出受德国表现主义《卡里加里博士的小屋》和法国《悲惨世界》的影响，充满世界主义的眼光。画面除构图之外处处可见光影的作用，黑白片使得光影的运用更为突出。“一个善良的人在遭受了苦难后成为一个罪犯，一个侦探履行他追捕的义务，而当两个人共处生死线上时，他们成为了朋友，但当他们之间有了利益冲突，他们又成为了敌人。”开头的字幕和《阮玲玉》的开头一样，起到揭示全片主旨的作用，体现出导演在战时，对人性人情的哲理性思考。认为人与人一旦抽离社会性的空间，之间的友善就会得以复原。
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看的很闷，在30年代中属于另类的作品，是吴永刚到联华后导演的第一部作品。在小岛上之后叙事节奏立即慢了下来，走向了人物内心的探索。个别镜头有意味。还涉及了现代性的讨论。2018-10-15 ︳原本对立双方在特殊环境下面临的其实是相同的处境，以现代主义的方式反映时代主题，形式有些超前，难以被左翼认同。中国电影资料馆，全声片，2015年修复版，2020-12-26。
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看的很闷，在30年代中属于另类的作品，是吴永刚到联华后导演的第一部作品。在小岛上之后叙事节奏立即慢了下来，走向了人物内心的探索。个别镜头有意味。还涉及了现代性的讨论。2018-10-15 ︳原本对立双方在特殊环境下面临的其实是相同的处境，以现代主义的方式反映时代主题，形式有些超前，难以被左翼认同。中国电影资料馆，全声片，2015年修复版，2020-12-26。
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明枪易挡，暗箭难防，人心叵测。联华出品，吴永刚编导，故事类似情节剧，猫鼠游戏探讨人性本质，采用倒叙形式，开头结尾摄影呼应片名，剧作太过简单，台词也很幼稚，演员表演痕迹太重。
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明枪易挡，暗箭难防，人心叵测。联华出品，吴永刚编导，故事类似情节剧，猫鼠游戏探讨人性本质，采用倒叙形式，开头结尾摄影呼应片名，剧作太过简单，台词也很幼稚，演员表演痕迹太重。
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隐喻当时局势下的国共关系，“我们既是敌人，也是朋友”；好多鼓声和类似编钟的声音（？瞎猜的，隐隐的不安感；将重心放在人物心理的呈现上，蛮现代。
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《浪淘沙》最后一个场景是在一个黄沙遍布的荒岛上，阿龙和老章等待船只获救。服装上阿龙衣衫褴褛，而老章还是西装革履，体现两人的阶级差异，然而这种差异在毫无生机的荒岛上荡然无存，勉强维持两人生命的只有那日益殆尽的一桶水。吴永刚在写实的外景拍摄，怒浪声声，反衬两人的渺小与挣扎。最后沙滩上的白骨与开头片段浪过即逝的痕迹形成对比，凸现主题，纵是抛开世俗的爱恨情仇也依然留痕，人物命运的捉弄亦令人唏嘘。
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《浪淘沙》最后一个场景是在一个黄沙遍布的荒岛上，阿龙和老章等待船只获救。服装上阿龙衣衫褴褛，而老章还是西装革履，体现两人的阶级差异，然而这种差异在毫无生机的荒岛上荡然无存，勉强维持两人生命的只有那日益殆尽的一桶水。吴永刚在写实的外景拍摄，怒浪声声，反衬两人的渺小与挣扎。最后沙滩上的白骨与开头片段浪过即逝的痕迹形成对比，凸现主题，纵是抛开世俗的爱恨情仇也依然留痕，人物命运的捉弄亦令人唏嘘。
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4.5//显而易见，《到自然去》与《浪淘沙》有异曲同工之妙，编导均通过近乎离奇的情节和臆想中的自然环境，对照出现实的荒诞、虚伪和违反人性。这两部影片尤其是后者的创作手法，显然已超越了现实主义的范畴，在这里，依稀可见存在主义哲学的色彩，它们出现于30年代中国影坛不能不说是一种奇迹。//朱剑,汪朝光著.民国影坛纪实.p220-221
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4.5//显而易见，《到自然去》与《浪淘沙》有异曲同工之妙，编导均通过近乎离奇的情节和臆想中的自然环境，对照出现实的荒诞、虚伪和违反人性。这两部影片尤其是后者的创作手法，显然已超越了现实主义的范畴，在这里，依稀可见存在主义哲学的色彩，它们出现于30年代中国影坛不能不说是一种奇迹。//朱剑,汪朝光著.民国影坛纪实.p220-221