伤心小号曲 (2010)

肥胖忧郁的哈维尔（Carlos Areces 饰）出生于西班牙一个小丑世家，他的父亲死于内战，生前曾嘱咐这个背负了太多痛苦的儿子做一个悲伤小丑。时过境迁，成年后的哈维尔求职来到一家马戏团，遇到了当家小丑赛吉（Antonio de la Torre 饰）以及美艳的杂技女明星纳塔莉娅（Carolina Bang 饰）。他们是一对情侣，生活中的赛吉嗜酒狂暴，经常对纳塔莉娅饱以老拳，后者虽然痛苦不堪，却又无比沉缅于这份变态的暴力之中。哈维尔爱怜这株时常为暴风雨摧残的柔弱小花，而纳塔莉娅也渐渐喜欢上哈维尔的单纯善良。以此为契机，这三个人纠缠出了一段血腥的畸零人生……本片荣获2011年歌雅奖最佳发型设计、最佳特效奖；2010年威尼斯国际电影节最佳剧本奖和银狮奖最佳导演奖。 如此癫狂，如此致郁的小号曲。“我不想你变得跟他一样，听到了吗？我不想你变得幽默。你要相信我，我爱你，伤心小丑。”西班牙内战的疯狂，其实在世界的各个角落发生着。结尾的红裙十字架之跃真的十分浪漫了。歇斯底里的悲伤 永无止境的政权相争 仇恨与爱 暴力与绝望 撕扯的矛盾的人。这一切在后人和旁观者看来只是逗乐孩子的荒诞幽默罢了 没人在乎你是快乐小丑还是悲伤小丑 没人在乎谁吹响了小号。带笑的尸体扔入尸海 最终成为瘆人的骷髅 无人问津。事先稍微补了点西班牙内战知识的皮毛，观影时就明显感觉到导演的意图。既描绘出内战过后社会的压抑和战争后遗症下的人的异化，又非常巧妙地将快乐小丑、悲伤小丑、女主三人直接赋予内战中弗朗哥国民军、左翼反对派和人民的隐喻。美学风格癫狂失控，一路狂飙不曾泄气，一直到结尾在巨大的十字架上制造了震撼的视觉奇观。这部邪典气质冒出油桶的片居然就是著名台词：“不是我们，是这个国家没救了。”的出处。全片皆压抑、阴郁、暴戾，爱情既真挚又神经质，你要是拿普世行为去测量这电影，会发现根本行不通。到处都是宗教与政治的隐喻符号，一开始觉得娜塔莉娅和两男主的纠缠让电影掉格，但一旦想起片头，和佛朗哥的独裁统治照应看，就能发现导演做了一个无比巧妙的比喻，佛朗哥真是热情浓烈的西班牙文化中最神秘阴森的角落，《潘神的迷宫》讲的是二战佛朗哥时期，同样也是阴郁与暴戾的结合之作。/片头比正片更精彩，感觉就是平行时空里另一个我会拍出来的阴间电影。补标。极度癫狂，开头部分以为是普通的带有政治色彩小丑cult片，而中段开始的“倍速剪辑”一直延续到结局，将整部片的疯狂性质带高不可思议的电影，这算是完成了某一类型电影的使命，非常好看。 双主角的另类对手戏，极致的暗黑小丑，也许印证着弗朗哥治下西班牙一代人的创伤，如两位小丑般撕裂的人生。 被最后一幕惊到了，血腥暴力与莫名的忧伤中忽然的瞬间被感动了。战争给人民带来的痛苦，小丑家族的传承，悲伤小丑与笑脸小丑，救赎与被救赎，马戏团里暴力与欢乐的交错，畸形的爱与疯狂的爱，一切都在故事开始的地方，坠落终结。一个已逝时代的悲剧只会缓慢完结，一个疯子的世界永远都是孤独，一个美丽的灵魂用丑恶的表皮包裹着畸形的爱，一次政治的讽刺救不回无数干涸的鲜血和残缺的命。看开头还蛮期待的，哪知越看越狗血，这剧情跟屎一样的，到最后也没扯明白，东一块西一块，啥都有啥都不行，我也佩服自己坚持看完了。唯独证明一点，胖子的丁丁确实小。得了吧，确实过誉了。看到一些微博电影号夸得天花乱坠，我本来莫名心动，现在一想，尴尬癌都犯了。抛开故事各种难以自圆其说不讲，就连故事内核：三角关系，都是老一套，而且停无聊的。女主角本可以在两位小丑中间起到催化剂作用，但导演或编剧显然把她也同化成了小丑，所以三个人都让观众摸不着头脑。只能说一切因素都在反战氛围的讥讽下强行合理了。这是一部处处蕴含政治寓意的电影。 看懂它要了解一点西班牙近现代史，也就是1937年共产党领导的马德里战役、以及佛朗哥长达四十年的独裁统治。 某马戏团（政局）有两小丑，喜剧小丑用各种办法逗乐上帝（大概寓意人民群众），悲剧小丑则靠可怜的处境获得上帝同情。 面对美女，两小丑都渴望一亲芳泽。美女应该是寓意执政地位。喜剧小丑表面深受小朋友的欢迎，但他在马戏团内是不折不扣的霸道流氓，对于不顺从他的人，不仅恐吓威胁更是拳打脚踢。 悲剧小丑也同样觊觎美女的床，但他实力太弱，刺杀未果被赶到荒郊野外。 “如果你不能让他们笑，就让他们害怕。” 悲剧小丑决定暴力手段夺取“美女”。最后女子死了，两小丑在囚车上继续对峙僵持。 电影穿插的恐怖爆炸，几黑衣人冷冷坐车里，悲剧小丑问：你们哪个马戏团的？?，点了电影的题眼。只能说自己没有了解西班牙历史背景的前提下去看的。因此故事发生的一切及人物转变都这么匪夷所思莫名其妙。趁着还记得故事情节赶紧刷一遍西班牙历史背景吧………………看了影评分析后：电影真的牛，果然知识储备量和分析电影的能力太少太薄弱了