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意大利
帕特诺普 (2024)
L’apparato umano
Partenope(意语拼法)，她和她的城市同名，但她不属于海妖或神话人物。从1950年出生到现在，她漫长的一生体现了人类存在的全部色彩：青春的快乐和消逝，古典美的时过境迁，无意义和不可及的爱恋，平淡的调情和疯狂的激情，卡普里岛上...
剧情简介
Partenope(意语拼法)，她和她的城市同名，但她不属于海妖或神话人物。从1950年出生到现在，她漫长的一生体现了人类存在的全部色彩：青春的快乐和消逝，古典美的时过境迁，无意义和不可及的爱恋，平淡的调情和疯狂的激情，卡普里岛上的月夜之吻，幸福的瞬间和痛苦的延续，真实和虚构的父亲 ，结束和新的开始。还有许多其他人物：被注视和被爱着的男人和女人，他们的忧郁和沮丧，他们的焦躁和失望，他们对再也无法因一个优雅男士在街头跌倒而发笑的痛苦。所有这一切都伴随着时间而流逝，时间是她最忠实的伴侣。还有那不勒斯，她诱惑而迷人，她喧闹又大笑，她也知道如何伤害你。第77届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)保罗·索伦蒂诺
资源列表 (全部14)
1080p
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 帕特诺普.Parthenope.2024.HD1080P.意语中字.mp4 | -- | |
| 帕特诺普.Parthenope.2024.HD1080P.意语中字.mp4 | -- |
2160p
演职人员 (全部19)
塞莱斯特·达拉·波塔
演员
西尔维奥·奥兰多
演员
路易莎·拉涅瑞
演员
佩普·兰泽塔
演员
伊沙贝拉·法雷利
演员
达里奥·艾塔
演员
弗朗西丝卡·罗马娜·贝加莫
演员
保拉·卡利亚里
演员
布兰多·因普罗塔
演员
亚历山德罗·库卡
演员
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华美而空洞，一如既往异常奢靡下的无病呻吟-----句句修饰精美，句句细思又仿佛并无实质重点。目前看过他的《绝美之城》《青春》无一不如此，所不同是这回多了些至贫寒穷人群的片段，但依然是华丽虚无大背景里的一点淡漠笔触，最终汇聚出的正是近片尾时的那团大而空的怪胎-----那个巨大空洞重心难料的人类怪胎，正是导演对人类观察至今的最终结论吧。
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华美而空洞，一如既往异常奢靡下的无病呻吟-----句句修饰精美，句句细思又仿佛并无实质重点。目前看过他的《绝美之城》《青春》无一不如此，所不同是这回多了些至贫寒穷人群的片段，但依然是华丽虚无大背景里的一点淡漠笔触，最终汇聚出的正是近片尾时的那团大而空的怪胎-----那个巨大空洞重心难料的人类怪胎，正是导演对人类观察至今的最终结论吧。
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⭐ 4.8
4.8 全宇宙在虎视眈眈的凝视着尚未成熟的母性的时候，另一边崛起的女性在堕胎/带着避孕套和拿着书本反凝视宇宙。若美丽是为了被看到，而后促进生物繁衍，我选择不被看到，而由我来看世界。
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在开罗看的第一场电影，带给我了全新的观影氛围与体验，接触到了国内没有的片源，整个观影过程非常精彩，虽然入围戛纳电影节的电影基本都是哲理+，还是觉得非常深刻和震撼
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在获得国际性声誉之后，索伦蒂诺好像索性放飞了，把作品里被诟病的男性凝视推到了极致，几乎成为了令人忍不住原谅并欣赏的风格。镜头是一双老男人的眼睛，它出现在《年轻气盛》里，也出现在贝卢斯科尼的派对上。他用精致、浮华而梦幻的镜头语言来诱惑观众，你感到眼前的这一切都虚荣、矫情和不知所谓极了，想出言鄙视，“不加节制的享乐主义！” 可是真的好美，好迷幻，你为自己灵魂的软弱感到羞耻。导演已经不屑于呈现故事的逻辑了，角色做着奇怪的事情，缺乏明确动机。但令人痴迷。《上帝之手》是导演的童年，有着更私密的情感，而新片里的那不勒斯，肮脏、下流、天真而迷幻，就像里米尼小镇——噢，索伦蒂诺多努力想成为费里尼啊，可总差点什么。《阿玛柯德》里的故乡，能感到导演乡土式的温情和悲悯，可索伦蒂诺的乡愁，总感觉是后现代的。
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在获得国际性声誉之后，索伦蒂诺好像索性放飞了，把作品里被诟病的男性凝视推到了极致，几乎成为了令人忍不住原谅并欣赏的风格。镜头是一双老男人的眼睛，它出现在《年轻气盛》里，也出现在贝卢斯科尼的派对上。他用精致、浮华而梦幻的镜头语言来诱惑观众，你感到眼前的这一切都虚荣、矫情和不知所谓极了，想出言鄙视，“不加节制的享乐主义！” 可是真的好美，好迷幻，你为自己灵魂的软弱感到羞耻。导演已经不屑于呈现故事的逻辑了，角色做着奇怪的事情，缺乏明确动机。但令人痴迷。《上帝之手》是导演的童年，有着更私密的情感，而新片里的那不勒斯，肮脏、下流、天真而迷幻，就像里米尼小镇——噢，索伦蒂诺多努力想成为费里尼啊，可总差点什么。《阿玛柯德》里的故乡，能感到导演乡土式的温情和悲悯，可索伦蒂诺的乡愁，总感觉是后现代的。
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渴望美有意义，有灵魂，有历史…衰老的症状，索伦蒂诺早就开始衰老，非要把自己的老朽的灵魂塞到年轻的躯体中，去跑一遍可能。无限自恋又自诘，贪婪吮吸青春。
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索伦蒂诺的疯狂是一个克制的圈套，一步步引诱我到那里时我已不再觉得是荒谬。配乐依然是点睛之笔，仰面倒入海里的命运、沙滩上丝巾扬起、你的手伸向我，je serais ton dernier amour. 陈旧的Napoli也仿佛蓝色的梦境，多年后，载满年轻人蓝色的荧光船再驶入你的时光。
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#77th Cannes 3.5 会觉得有点天方夜谭，现实里美丽女孩的一生其实远远比这艰辛，在真正触及到人类学真谛前，就会被父权制伤害、欺骗、收编，早早泯然于众人。father对她说“你是一个真正的女人，因为你不利用你的美貌”，仿佛女人的美是原罪，事实是男人要学会控制自己对美的欲望。It’s never her fault。导演或许想塑造一种新的美丽女性形象，美貌的外表有深度的灵魂，但这个念头的本质就是错误的，充斥着凝视和意淫，还展现了男性的双标和高高在上。对于人类学的讨论也空有其表。平淡无奇版的poor things。
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［Cannes 2024］场刊竟然这么低……？就我觉得它是一个寓言故事的拍法：大半篇幅在描写易逝之物（年轻、美貌、爱，和那不勒斯的黄金时代），而片子的最后半小时，伴随着女主终于得到“人类学是什么”的答案，时间飞逝，仿佛以往被视作永恒的化作废墟只要一毫秒，她也不再回到那不勒斯。我承认它不是一部很“进步”的电影，但不至于跟Marcello Mio相提并论吧？
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#CannesDebussy# 一是关于一个美女对于人生选择容貌之路还是选择学术之路，二是深深的给那不勒斯的情书。缺点很明显，洗发水广告即视感、奇怪的热爱癖的结合体；但开头神话一样的滨海家族神女，坠入人间的transition像诗。全片质感的转折像导演对于这个城市记忆的再现，记忆终于那不勒斯俱乐部的夺冠，人物就是城市。