混蛋 (2013)

某夜，在巴黎地区，一家小鞋厂的老板Jacques跳出窗外。Sandra恳求自己的哥哥，在印度洋阿联酋附近开大型油轮的船长Marco为了她回到法国、放弃轮船。“Marco，回来吧，为了我，帮助我，为我们报仇，杀死这个毁了我们一切，劫走我们钱财的坏人。是他害死了Jacques。我只有你了，Marco。你不能总是逃避家庭。我需要你。我的女儿，你的外甥女Justine，也需要你。”“我想展现热爱海洋的人如何接近死亡。”（F. Pessoa） 转用数码拍摄之后感觉变得特别“精致”，有点不适应。但Agnès Godard依旧是法国最好的女摄影之一。影片开头林顿从船下来上车往后看的那个画面，各种白色特别漂亮。电影故事够晦涩，我也误解了人物关系。#MUBI，德尼阿姨残酷，让人不安起来，让其面前的冯提尔显得是笨拙而傲娇地玩乐高的巨婴！整部片没有直接的残酷血腥画面，只用一些血迹和暗示足够让人颤栗。故事开始迷离，随着人物关系，动机逐渐明晰，情绪不断激烈，到片尾爆发，猛到发指。 另。。。奇特？的是看着我怎么联想到《新龙门客栈》。。。优雅迷人的女主很像林青霞，拥有含蓄柔和，同时散发英气的魅力；老头像甄子丹演的大恶，阴森恐怖，老谋深算；男主像梁家辉，有些侠胆，有些混蛋，气质也像。。。《混》片尾红色影像带来的不安如小时候看《新》片尾剔人骨般强烈。 只是武侠世界的混蛋容易消灭，现实主义银幕里混蛋们（缺席的父亲/舅舅，无能的母亲，变态的父亲们）却无处不在，留下未成年承担后果啊。令人着迷的冷冽的情绪，运镜非常成熟，但叙事飘忽凌乱。又是复古式的公寓与危险的邻居的设置，地毯和廊灯的特写。“不混蛋怎么活得下去”，顿挫的钢琴声是质问也是警醒。Raphaëlle劝离的讯息像是谶言。那部克莱尔丹尼斯的混蛋实在非常朋克 她那么大年纪还那么朋克 真的很左派的 哈哈 不过还是满佩服的 绝美之城的导演应该没她老 心态老好多 这个女人太年轻了 现在还是女的猛純粹給Chiara和Tindersticks面子。是個陰森的復仇故事，关乎Inceste。竟然用玉米棒。。。何止混蛋簡直變態呃！看得我浑身冰凉。Ce sont des malades, je suis dégoûtée!C的第一部数字电影，被逼的一个月完成的黑色电影剧本。 Référence： le roman Sanctuaire (1931) de William Faulkner, des films d' Akira Kurosawa avec Toshiro Mifune. “绝对的悲剧” 她说。布列松在视觉处理上对德尼的影响其实挺明显的。“藏”情节的方式近似白色物质，欲望部分对观众的牵引和格朗德里厄有一定的共性。Stuart Staples也是神。沉郁的暗黑诗意真特么迷死人。叙事非常克制精准，逼近眼前的真实和情绪的恍惚感浑然一体，Tindersticks的音乐完美契合。最后拖车那一段真实的不寒而栗，很美。重看发现娄烨的新片是不是也有这片的影子呢?补了两天德尼，总算看了个有头尾的故事。这部调度是挺像布列松的（尤其是开枪那组镜头），不过最惊艳的还是补烟调情一段，电影叙事功能滴水不漏地达成，恰如其分到恐怖。晦涩是德尼丰富的影像细节所引发的错觉，硬核才一直是她的真相。四星片，Stuart Staples这次无浪潮配乐太对了，升到五星。这是德尼的“随心所欲”，情节一时间理不清楚是绝对正常的，整个片子的体验就好比导演叙事能力和观众阐释能力的赛跑，如此，恍惚又精准点到即止的剪辑就让情感描摹带来的体验领先于观众梳理、理解、分析和批判的理性克制。对于事件为何发生？有何值得外延的社会性？伦理道德？不作介入。迷恋德尼的视听风格，另外，几乎德尼每部片子结尾插入的片尾曲都有种与克制反差的张扬，好听。大致整理了一下衬衫与高跟鞋出现的场景。衬衫：Marco跟Raph电梯初次见面抱一沓衬衫在手中；M帮R儿子修车R看他衬衫后背；M用衬衫卷烟扔给楼下买烟未遂的R；R取完烟上楼准备还衬衫又离开；R赤身趟床上抚摸衬衫；R去M家归还衬衫；M拿衬衫去R家责问不好好对待，衬衫扔地上两人做爱。高跟鞋：侄女Justine赤身离开全身只穿高跟鞋；R来M家归还衬衫特意穿了紫色亮片高跟鞋；高跟鞋厂招牌；鞋厂内推挤成山的高跟鞋尸体；R半夜回家脱掉高跟鞋上楼找M；M丈夫清早来电话镜头先给到门口的高跟鞋；鞋厂高跟鞋招牌被清走。一个是男性主动的引诱，一个是女性被动的代价，而Denis进一步将人的关系的处理成空间关系，即楼梯的上下与门口的进出，如：M与R门口接吻—M钥匙插进锁口—事后，非常利索。我还是太喜欢Claire Denis的镜头了，sensual得触手可及，所有Chiara和Vincent Lindon的戏都看得我心跳加速。可惜所有变态主题noir剧情太无聊碍眼。这大概解释了