人类纪 (2018)

錦繡大地被過度開採變成荒蕪異域；雄壯大象只剩長牙堆成盜獵者的殘酷罪證。人自視為地球主宰，對氣候環境及生態系統構成不可逆轉的影響；科學權威歷十年研究後揚言：「人類世」在二十世紀中已取代「全新世」的地質時代。從俄羅斯到肯亞，攝製隊用四年時間探索這項重大改變，以環迴航拍俯視大地傷痕，深焦鏡頭凝望塗炭生靈。在奧斯卡最佳女配角艾莉西亞菲瑾德的旁白下，驚豔震撼影像揭示人類的瘋狂，正令地球走向滅亡。第18届温哥华影评人协会奖最佳加拿大纪录片(提名) Kenya垃圾场的场景很震撼，构图和运镜极漂亮，加拿大制片的故事片没法看，但纪录片还是很有水平的。喜欢这类少评判多记录的纪录片。2021第一部。以壮美的影像为主体，以画外音罗列数据的冷静方式呈现环保问题的纪录片，全片充满一种邪恶的美感。德国掘土机的科幻画面真的惊到我了，中国的胜利油田、猛犸牙雕艺术家叨陪末座。为自己的毁灭性工作自豪，甚至骄傲于自己生活在“东非最大的垃圾场”的小人物们发人深思。片尾字幕说工作组还在争取将“人类世”列入地质纪元，却不知时髦的学界已经翻新出“资本世”、“克苏鲁世”了，我呢，只是觉得“hello-kitty-cene"的到来显然不可避免。感觉从地质学角度而言，影片并没有给出“人类世”概念的有效理论或合理论证。但片中的内容全是“论据”，发挥了电影手段的表达优势，拍摄出许多珍贵震撼的场景。之前在书店里还看到有本片的摄影集，大概是最合理有效的副产品了。壮丽的风光美不胜收。相对于环保主题，影片更像一部风光片。关于片名，所谓地球已经进入人类纪元。从文化、科技角度讲，这么说没有什么问题。但人类活动对地球的影响可能实事求是的讲确实还是微乎其微的。人类没有能力伤害地球，伤害的只是自己。这一点非常重要。看过纪录片《人类消失之后》就会懂得。非常具有观赏性的环保寓言，甚至当你从那些燃烧、毁灭和无止境的挖掘会很不控制地发出一句美的感叹时，也会幡然醒悟本片意在告诉你的危机与“人类世”这个具有警示性的概念。但是必须承认如若是在电影节上完成的话，大概率会被Alicia的旁白整睡着。过于文艺的纪录片，仿佛静态的对千穿百孔的地球的肌理、纹路、色彩、内涵上的描仿，使人类作为施暴者渐渐忘却了粗鲁的伤害。作为环保主义者、动物保护主义者，又毫无实际的落地之言，甚至没有指责。轻描淡写下，人类反而陶醉了。野心很大，试图用90分钟涵盖人类世概念的各种具体形式（extraction, terraforming, techfossil, anthroturbation, climate change），结局便是每一角度的探讨都流于表面。作为一种艺术形式，本片始终沿用自然科学意义上的人类世（寻找人与外在世界的所谓断裂点，人类成为最具影响力的geological agent），却对这一术语的某些隐含前提（抽象的人，忽视个体/地区差异，回避对全球资本市场的分析）缺乏人文视角的反拨。从Watermark到Anthropocene，导演惯用美学化镜头（提纯、鸟瞰、末日奇观）呈现环境暴力；有意识地使底层劳动者浮出地表并且展现世界各地的生产环节，但却复制了洁净/肮脏的二元建构，强化了global north心目中的世界图景。Staging the symptom does not equal subverting the exploitative system.人类纪：几乎是人类的终点的代名词。作为开发采集、耗尽、逃离——现代技术理性和消费主义的无意识——的后果，用影像和事实让反思成为集体意识变更的起点，从而明白逃离的不可能性进而激起积极的行动，是一个值得被更多人看到的纪录片、尤其在天朝。A capable man should live as caregiver not consumer.拍的超美，每一帧都可以用来研究镜头美学了。 Anthropocene——人类纪，最有感触就是象牙贸易了，ivory only belongs to the elephants，佩服肯尼亚一个穷国可以做出烧毁价值千亿万象牙的壮举，不为利益低头，夜幕降临那团炽热的火焰真有点赎罪的意味。在环保纪录片里数一数二了，至少能引发一些群体性的思考，我们置身在这个对环境影响最大也受牵制最大的物种，在岩石、海洋圈里读人类史，人类犯下的罪行可能自身会遗忘，但大自然都一一记着，以前觉得物种灭绝这种事离我很遥远，但只是积累效应到了大爆发的那一天，赎罪什么的都迟了 我们歌颂史诗的时候，在歌颂什么为什么你会认为人类与自然是敌对的，人类也是自然的一部分，人类的行为也是自然的，即使人类徒劳的极尽造作之能事，乌烟瘴气，毁天灭地，自取灭亡，终究也是自然的。人类对地球环境生态的破坏，已经无法用这专业的镜头展现了。或许人类停止活动100年也不能修复其破坏带来的结果，我们的子孙后代将为人类的