十年台湾 (2018)

《十年台湾》集结中生代与新生代的电影创作者，以他们独特的眼光，投射于城市的未来。本片由五部短片组成：《恶灵罐头》、《942》、《路半》、《虾饺》、《睏眠》。第20届台北电影节台北电影奖 最佳剧情长片(提名) 其中的路半和虾饺最有感觉，其他三部短片可能共鸣感没那么强烈。但是我觉得最玩味的是，台湾十年的导演，有三个都不是台湾人，实在有趣啊～感觉台湾好像进步了，但却又让人有点莫名的担忧。台湾没有可供书写的焦虑，至少在《十年台湾》中，我们看不到，不若它的香港，泰国版本，它基本上失去了“预言”作用 沦为了各说各话的青年短片集锦，且大部分处于“此在的”，只有在《虾饺》，《睏眠》中对于商业化，超真实的些许内容展现了某种“未来”，其中不难发现后者似乎是一次艺术尝试，作为跳脱出宏大叙事展现一种纯粹的未来主义，尽管这种呈现并不如人意。 《虾饺》黑色幽默的“幕后故事”所指向的社会内容并不是我们所想象的那样：关于台湾生育率下降的所指，而是另外方面，青年一辈与老一辈观念的断裂，隔阂，以及老一辈占据绝对优势的资本—话语。五个短片故事，五个导演，五种视野，五种台湾当下的现象。 台湾应该是没有未来了吧。所以才拍的这么狭隘，还有的故作晦涩。电影产业真的离不开经济呢。就算是文艺片也是如此，本以为是不受市场左右的一群能独立思考的新锐导演。其实都是吃世界电影大杂烩长大的。 如果把杨德昌，侯孝贤去掉（勉强也可以去掉钮承泽）台湾电影差不多是已经完蛋了。短时间也不会再有《大佛普拉斯》这样的电影了。1.核污染的海边；2.不健康空气的强奸；3.废弃的工厂；4.虾饺，核心价值是什么，不管男同女同，都得要孩子；5.借助高科技做美梦。看不懂这跟台湾的十年有啥关系，也不知是未来十年现在十年还是过去十年，总之，是部跑题跑到吓人的自以为是的纪录片。2整体小故事不行，只有宝宝鲜饺稍微能看，其余都过于无聊偏向环保议题，十年系列香港＞泰国＞台湾，虽然十年香港也没多出彩，但起码有代入感，能够讽刺当今朝政，泰国的露点猫也有意思，日本版还未看，就暂时不排...实验性很强，瑕疵真的不少，表达力亦软弱得令人惊讶。这些台湾导演都把它当成黑镜来拍，触及的都是一些比较遥远广泛的议题，似乎并没切中"十年"这个电影提案的初衷。就算不谈初衷，戏里提出来的问题，恐怕十年后还依然不会构成广泛的社会问题，二十年后可能性会大一些。无论如何，单从这部戏可以侧面看出，当今的台湾确实是两岸三地里最天下太平的福地。只要跟香港《十年》一比较就会看出台湾人有多幸福。香港导演提出来的每一个都是些相当切身甚至是紧急的问题。你可以轻易在戏中感受到一个地方如何被外部势力一步步摧毁，从语言文字到文化文明，逐一被贬损，逐一剥落，即使一百万人上街抗议，换来的也只是那个一直在出卖香港人的伪港人政府的漠视与诽谤。不管是「十年」或是「台灣」兩個詞語上的表現 都徹底的讓人失望 缺乏對於十年的格局及觀察 缺乏了台灣獨有的問題 而在這些之後 剩下的不過是技術的表現不知是否被香港的原版侷限了，總覺得這「十年」很一般，太太太忽略左岸因素了？到底是我的視野太老邁了，還是大家的視角更廣闊呢？而且很多情節根本不用等「十年」啊（除了看護南進那一段）。最喜歡〈蝦餃〉XDDD 反正好笑就好了（心累），〈惡靈罐頭〉也很不錯，但故事其實有點老套⋯⋯短篇集的架构类似香港那部十年，内容没那么激进，涵盖的社会问题相对丰富，但也就是拍广告的部分让人意识到这还算是部电影~其他部分全是梦呓般的表达，拍了个寂寞。《蝦餃》>《睏眠》>《路半》>《惡靈罐頭》=《942》。幾乎摸不太著邊際，五部作品都是時好時壞，《十年》系列的題旨是獻給我們國家未來的十年，五部作品都有各自不同且大相逕庭的創作路線與風格，要反烏托邦、要接地氣，分開看較佳、五部同捆觀看有點四不像，唯一執行優良之處，就是五部短片都有明確且鮮明的議題，就單看導演執行力的差別罷了。跟《十年香港》纯学生习作手艺比起来，本片场景设置方面艺术性有所提高，但故事还是很粗糙，没有脱离仅靠disturbing setting吓唬观众的层次。唯有谢沛如编导的“虾饺”一段背景和故事线结合非常自然，情节设计比较到位，做出了讽刺效果，是一部好电影的胚子。“睏眠”的编导懂得怎么做隐喻故事，但写作功底还不够扎实。SJ港台A区版蓝光 核污染 人才外流与性侵 废青 催生 精神困境 各短片主题与十年完全无关 全都是导演沉浸在自己世界里的无病呻吟 不知所云的剧情 观众没可能共情 即便是最受好评的虾饺也不过是一个矫揉造作的催生宣传片 一开口湾湾腔国语让人出戏 除了那只叫湾湾的猫 没有一点能看的