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比利时
非家庭电影 (2015)
不是家庭电影 / 无家电影
英国《视与听》杂志2015年度十佳电影的NO.6，也是比利时女导演香特尔•阿克曼的遗作，一部关于去世的母亲的纪录片。第68届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)香特尔·阿克曼...
剧情简介
英国《视与听》杂志2015年度十佳电影的NO.6，也是比利时女导演香特尔•阿克曼的遗作，一部关于去世的母亲的纪录片。第68届洛迦诺国际电影节金豹奖(提名)香特尔·阿克曼
资源列表 (全部1)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 非家庭电影.No.Home.Movie.2015.BD1080P.法语中字.mp4 | -- |
演职人员 (全部3)
影评 (全部26)
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开始的4分钟沙漠狂风吹树直接恨不得四维观影把我吹跑——然后这种直戳五官和灵魂的感觉便贯穿始终。第二次skype视频电话看得眼泪止不住地掉，母女关系真的太真实了——感人的从来是真实本身，而不是被粉饰过的佯装的爱。一个人身后永远是一个家庭的塑造，而一个家庭身后往往是一个民族的缩影。我们无需回避也无需夸大。阿克曼其实是幸运的，她可以在和妈妈都已成为老年的时候还能相互撒娇以及讨论历史，这样的亲密程度已经赢过99%的人了。可能这也是为什么她选择了“一起离去”吧。纽带太过深厚，断的代价就是共同毁灭。阿克曼相信记录的力量，也幸好有这些素材，得以让斯人都已不在的今天，让我们为这份关系而深切动容。蛮感谢资料馆这次影展，阿克曼宇宙独特又普世，冷静又温暖。
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开始的4分钟沙漠狂风吹树直接恨不得四维观影把我吹跑——然后这种直戳五官和灵魂的感觉便贯穿始终。第二次skype视频电话看得眼泪止不住地掉，母女关系真的太真实了——感人的从来是真实本身，而不是被粉饰过的佯装的爱。一个人身后永远是一个家庭的塑造，而一个家庭身后往往是一个民族的缩影。我们无需回避也无需夸大。阿克曼其实是幸运的，她可以在和妈妈都已成为老年的时候还能相互撒娇以及讨论历史，这样的亲密程度已经赢过99%的人了。可能这也是为什么她选择了“一起离去”吧。纽带太过深厚，断的代价就是共同毁灭。阿克曼相信记录的力量，也幸好有这些素材，得以让斯人都已不在的今天，让我们为这份关系而深切动容。蛮感谢资料馆这次影展，阿克曼宇宙独特又普世，冷静又温暖。
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如果她妈妈不是经历过集中营的犹太人身份，如果阿克曼没有电影方面的成就，这部影片还会受关注吗？觉得力度比书弱了好多。或许母女之间真的没有办法达到亲密，也没有办法无话不谈。
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Ｂ／或许最突出地论证了：阿克曼拍摄的一直是某种仿佛脐带一般的电影。敞开、输送、分享并邀请着观众的参与与回应。最后几个镜头何尝不是一种“草木人间”呢。
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Ｂ／或许最突出地论证了：阿克曼拍摄的一直是某种仿佛脐带一般的电影。敞开、输送、分享并邀请着观众的参与与回应。最后几个镜头何尝不是一种“草木人间”呢。
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母亲说着“她永远嘴不停”却“从未与我聊天”的相处，但同时阿克曼却用自己的镜头无限迫近与亲近母亲的局部，她面孔的细节，是让母女世界变小的触碰。室内的幽灵来到过曝的家庭外部，影像前中段长长的沉默的空镜中，景观随着交通工具变换，女儿有着自己不言明的跋涉。最后的室外空镜景观不再变动，一如此前室内的静止，家庭内外都到了某个站点，言语都在风里，凝滞也像是一种留恋。
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母亲说着“她永远嘴不停”却“从未与我聊天”的相处，但同时阿克曼却用自己的镜头无限迫近与亲近母亲的局部，她面孔的细节，是让母女世界变小的触碰。室内的幽灵来到过曝的家庭外部，影像前中段长长的沉默的空镜中，景观随着交通工具变换，女儿有着自己不言明的跋涉。最后的室外空镜景观不再变动，一如此前室内的静止，家庭内外都到了某个站点，言语都在风里，凝滞也像是一种留恋。
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与ma mère rit 中阐述的母女关系不同，影像中的母女对话散发着亲密，可爱。书中的阿克曼对母女之前的距离有一层纱雾。文字与影像相互补充，对立。影像场域的家庭是一个普通，可爱的家庭，文字场域是阿克曼精神空间内自我的迷茫，疏离，痛苦。看到了更为具象的阿克曼
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与ma mère rit 中阐述的母女关系不同，影像中的母女对话散发着亲密，可爱。书中的阿克曼对母女之前的距离有一层纱雾。文字与影像相互补充，对立。影像场域的家庭是一个普通，可爱的家庭，文字场域是阿克曼精神空间内自我的迷茫，疏离，痛苦。看到了更为具象的阿克曼
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阿克曼最后一部作品，也是她母亲去世前的作品，看得出她对母亲浓浓的依恋，以及她在对自身起源的不断深掘。阿克曼的电影充满了私人化的情感表达，她将自身高度投入到电影中。2023.8.13小西天
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阿克曼最后一部作品，也是她母亲去世前的作品，看得出她对母亲浓浓的依恋，以及她在对自身起源的不断深掘。阿克曼的电影充满了私人化的情感表达，她将自身高度投入到电影中。2023.8.13小西天
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布鲁塞尔封闭的公寓和以色列肆虐的旷野形成空间上的对比，导演投向母亲的目光时而在场时而由女佣掌握或通过skype传递，也将家庭影像向家庭不复存在的出生前和亡故后的时间维度延展开去。
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没有漂亮的画面，只有唯一的画面。阿克曼她妈妈问她：“香特尔，你为什么要拍我啊？”她就和她胡扯，说“因为我想证明没有距离。”“因为我想证明世界很小。”每次视频聊天她们都要讲笑话，还有“大亲亲！”那天一边看《非家庭电影》一边哭，哭不是个标准，可是不要轻视笑和泪，香特尔·阿克曼解放了它们。
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20230813电影资料馆，开始狂风吹树枝的镜头，可能有几分钟，把我整奔溃了。这么长的镜头让我立即明白这个电影为什么这么长。几乎家庭影像，絮絮叨叨说着什么，长镜头，很安静，我中途睡了一觉。对话里提到波兰人，到了比利时生活。很作者电影。
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