迪兹先生进城 (1936)

迪兹（加里·库珀 Gary Cooper 饰）是一位小有成就的商人，早已经衣食无忧的他希望能够从繁忙的事务中脱身，将时间更多的花费在自己的兴趣爱好之上。一笔价值两千万的巨额遗产从天而降落到了迪兹的头上，报社问询派来了记者芭比（琪恩·亚瑟 Jean Arthur 饰），希望她能够从迪兹的身上挖掘出一些吸引眼球的新闻。刚开始，芭比十分看不惯迪兹的处世为人，但随着时间的推移，她渐渐被后者的善良和正直所吸引，两人之间产生了浪漫的爱情。迪兹决定将得到的遗产用于帮助深陷贫困的人，这一举动遭到了律师约翰（Douglass Dumbrille 饰）的质疑，他坚定的认为迪兹的脑袋可能出了什么问题，甚至将他告到了法庭。 这片子比起《一夜风流》就差远了，无论是阶级冲突的解决，还是叙事断裂的解决以后再也没有比《一夜风流》更好的了，在《迪兹先生进城》里只能用高度的情绪反应来延迟这种叙事断裂最喜欢的神经喜剧，《一夜风流》的镜子，结尾诉诸于法庭+2 ，非常喜欢结尾迪兹先生自我辩驳的段落，三个证据逐一击破，到底是谁疯，喜剧包袱的设定非常喜欢前半段的喜剧效果充足，来自于角色的出其不意，而内核则是标准的神经喜剧：城乡冲突是当时，大量农民涌入城市寻求美国梦，之后又对回归到朴素价值观的一种向往，阶级冲突是美国大萧条时期，社会对贫富差距的态度：日夜工作的工人阶级要比富人阶级更加真诚，也更有道德。最后的法庭戏，和后来的史密斯先生到华盛顿不同，不是激情对抗，而是用一种云淡风轻的态度一一辩驳，最后在拿一拳中得到彻底的发泄。后期的神经喜剧代表作，依靠戏剧技巧弥补逻辑不足，尤其是法庭戏，让我们最终对这个堂吉柯德式的主人公倾注了情感认同。卡普拉理想主义乌托邦式的结局。迪兹—史密斯—多伊三部曲中的第一部。卡普拉的喜剧总是让人这么舒服，满满的美式主旋律，同时又是个浪漫圆满的爱情故事。最好的琪恩·亚瑟，也都在卡普拉的喜剧里，虽然不曾大红大紫，但不管是外形、声线还是表演，都有自己很独特的气质。跟《史密斯先生到华盛顿》情节类似的故事，后者正是一部名为《迪斯先生去华盛顿》的续集的改编，麦茨曾经专门进行过城乡二元对立的结构主义分析，但是这样的故事的丰富性是结构主义无法榨干的。表面上是喜剧，骨子里是资本主义毁灭卢梭式的“自然”人性的悲剧，很像马克吐温会写的那些故事。朗费罗·迪兹的家乡，佛蒙特州的田园小镇曼德克福尔斯(Mandrake Falls)，现在被认为是美国小镇的原型，凯兰德创造了一种乡村价值观，与成熟的“城市人”形成对比。pixilated这个词以前只限于新英格兰，由于在电影中的突出使用，“在1936年风靡全国”，尽管它在电影剧本中的使用可能不是一个准确的解释。 “涂鸦”这个词，在现代特定意义上是指在纸上画画，而不是更古老的“鬼混”的一般意义上，也可能是源于这部电影中最后的法庭场①《迪兹先生到纽约》②乍然暴富依然坚守本心，千磨万击仍旧矢志不改，一部充满了人性与理想的现代童话③法庭是美国的灵魂所在，法治和文明的弘扬是人们阅片最舒心的主题④匹夫无罪，怀璧其罪，男版灰姑娘的赤子之心却被视作疯疯癫癫，这是传统文明的挽歌整体比《史密斯》更偏喜剧，于是后半截说教开始骤然乏味，但好在有最后的庭审戏，大傻狗狗诚不欺我（划掉）“英雄救美”设定笑死如果这个世界有完美男人，那他一定是加里库珀！卡普拉式美国梦的呈现，一样的细节处理简单化，但是当个理想主义者又有什么不好的呢?和史密斯先生一样的剧情一样的导演一样的女主，但可惜的是加里库珀没有史都华那种人畜无害的稚嫩气息，而且像这种空洞的理想主义如果放在政治上可以凸显喜剧的讽刺性，但放在了金钱这种物质追求上只会使其变成一出闹剧，总的来说就是一部还算过得去的模仿作总算到了结尾法庭戏有了点有趣的东西，前面90分钟都是妥妥的套路，相比史密斯先生的政治高大上，美国动荡年代拍的都是妥妥的主旋律，个人英雄主义，Mr.deeds也没什么成长。纯朴的小镇青年继承城里亲戚一亿家产，因此进城化身人间清醒，点拨城市人并把财产分给穷人，价值观非常伟光正，甚至有点说教，同是愚人救世，更喜欢《Being There》。不过，一些台词如今仍具现实意义：“People here are funny. They work hard to live and they forget how to live; they've created a lot of grand palaces here but they forget to create the nobles and put in them."