保姆 (2022)

星际旅行8：第一类接触

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喜剧标签着实幽默了。这部影片不管对谁来说都直白得残忍，尽管没有一个特别突出的中心立意，但也许我们生活的世界也是这样，糟糕得东一榔头西一棒槌，所有人都被上帝/导演狠狠愚弄。女人们要么乖乖等待被拯救要么就带着忿懑走到坟墓，男人...别担心了，你们的几把总会硬起来的。不敢说自己完全看懂了，但导演的镜头设计非常非常棒，有些片段很有核感。很喜欢两位女主贡献的表演。

不知道导演想要表现什么主题，画面风格很复古，配乐也是。最后女主丢垃圾，但假dick却意外的又回到手上，而画面停留在几个溜滑轮的年轻女孩身上，什么含义呢

有意思得很风格化的视听 非现实的置景VS现实的议题 用喜剧的方式呈现严肃主题 很轻盈 却深刻讽刺男性厌女 还附带了一点儿悬疑神秘 竟然混合得比较和谐 不比芭比至少强10倍？（没有说芭比不好的意思

实在是幽默，虽然没能完全对上导演的思路，但摆在台面上的部分都很好笑。Amy也许是一种狂躁精灵梦中女孩的讽刺捏合，解救二字被狠狠嘲弄，在她的cos游戏里男人只有惊慌失措的份。摇摆在传统男权和女权男之间的是厌女丈夫沾沾自喜的自省，个人感觉男性角色都被导演玩弄了。

看完才知道导演是女主人本人，难怪她可以用清减的方式表演出产后抑郁的真实感。整个风格复古趣怪，看的时候会想为什么导演会用这样的方式去表现这个题材，表达讽刺？知道是女导演后，一下子仿佛通了，这些女性血泪史，似乎唯有如此略浮夸戏谑地表达，内心才会觉得没有那么痛，变得可承受些，可调侃，也可幽之一默——你的丈夫打算写一本书向全世界的女性明星道歉，唯独从来不听妻子的话，不问她感受，更不问她的需求，他们永远只是一厢情愿自以为是地认为你应该如何。一旦女性试图表现一些主动权，他们就怕得落荒而逃。只有女性和女性站在一起，保姆和女主人相对而立，两个人看着对方的侧面剪影好美哦。最后的镜头，年轻女孩们散着头发滑旱冰太美啦，一下子就把我拉回到刚学会滑的那时候，是真的快乐。

2019戛纳「一种关注」《哥哥的爱人》Monia Chokri新作，感觉没有再获关注，只来到圣丹斯「午夜」 有些可惜。秉承一如既往的“神经”气质，也试着在足够复古的风格里代入更多关于性别、生育的话题；还兼顾着讽刺与喜剧，突破“保姆类电影”的既定视角。它给人的感觉比上部陷于亲缘关系讨论的固步自封，明显要有更多野心与奇妙效果。但也有奇怪或是呈现过度的时刻，让人质疑它是否真的行之有效。

收起对同性的恶意和可能造成的伤害，理解异性和自己同样的本能与欲望所在，性别差异带来的歧视也许与生俱来。本能不应该作为性别歧视攻击的武器，本意才是。有种歧视叫做全世界觉得你是，唯独你妻子不觉得。而有种疏忽叫做你照顾全世界的感受，唯独落下你妻子。产后抑郁最可怕的感受，应该是感受到青春的气息吧？那一去不复返的自由和无法抽身的责任之间的矛盾，而男人却能在轻松雇佣保姆后置身事外，这才是真正的性别歧视和暴力。

婚姻中不被丈夫理解，育儿中得不到应有的帮扶，短暂地变换角色甚至换上大几把想夺回掌控感都不见成效，还没有最后与保姆的相拥、做爱来得快速稳实。所以结尾我的解读是：跟一根假几把好好过日子比什么都重要（

九十年代畫風，誇張演繹（某種程度上其實是真實反映）男性凝視的手法應該能變成以後的女性主義影史經典。最後保姆神秘消失場景好大衛林奇。魁北克口音聽著費勁

一个酒醉亲了女主持的丈夫、产后抑郁的我妻子、性感的保姆和操蛋的哥哥，丈夫因为亲了女主持在社会上引起轩然大波，只能给女主持写道歉信，最后发展成写书，这些东西组成了奇怪的画面。。。

非预想中的反类型“保姆”电影，异常惊悚，镜头语言玩味考究，对男性直接尖锐的批判显而易见，但是否真的紧密联系主题还是借题发挥，抑或跑题还值得更多分析。

糖果色的外壳包裹的是尖锐的话题，但却显得如此轻盈和甜美。许多镜头的聚焦与呈现相当有趣，略带神秘气质的剧情也有着充分吸引人的能力。最好的是，整部片子没有直接裸露的画面，导演巧妙把握了一种平衡感，可以挑逗，却不必色情。