第一次在山田导演的电影中走进早稻田大学,并且知道了创始人大隈重信,或许创始人自己都不知道,早稻田现在会成为世界第一流的大学,毕竟,教育比政治功业更伟大!本片三田佳子和三田宽子饰演的姨甥俩各有千秋,用充满生活哲理的诗句点缀每个人的生活,对于死亡和生命的讨论变的更多,这不仅是导演和阿寅的改变,也是时间的改变,特别是从第一部就出演的笠智众,明显的老了~
第一次在山田导演的电影中走进早稻田大学,并且知道了创始人大隈重信,或许创始人自己都不知道,早稻田现在会成为世界第一流的大学,毕竟,教育比政治功业更伟大!本片三田佳子和三田宽子饰演的姨甥俩各有千秋,用充满生活哲理的诗句点缀每个人的生活,对于死亡和生命的讨论变的更多,这不仅是导演和阿寅的改变,也是时间的改变,特别是从第一部就出演的笠智众,明显的老了~
你们发现没有,片头的阿寅不做梦了,随着年龄的增长,人总要面对一些实际的问题,例如生死,例如生活、例如生计,就像满男问阿寅的人为什么而活。是啊这是个问题,不光阿寅答不上来,我估计也没有人可以有准确的答案。阿寅在和老奶奶的接触中也感到亲人们的重要,回家客客气气的打招呼,让人唏嘘不已感叹像阿寅这样的浪子也敌不过岁月的温柔啊!
你们发现没有,片头的阿寅不做梦了,随着年龄的增长,人总要面对一些实际的问题,例如生死,例如生活、例如生计,就像满男问阿寅的人为什么而活。是啊这是个问题,不光阿寅答不上来,我估计也没有人可以有准确的答案。阿寅在和老奶奶的接触中也感到亲人们的重要,回家客客气气的打招呼,让人唏嘘不已感叹像阿寅这样的浪子也敌不过岁月的温柔啊!
电影上映这一年是29年前我刚出生,原来那一年,这个世界是那个样子的。。。知道29年后的今年会是什么样。这集的女主角是长野县小诸市的女医生,找到了自己喜欢的人,找到了可以为他而改变自己的人,可惜这个人一夜间就又离开了,可惜这个人是tora桑。
电影上映这一年是29年前我刚出生,原来那一年,这个世界是那个样子的。。。知道29年后的今年会是什么样。这集的女主角是长野县小诸市的女医生,找到了自己喜欢的人,找到了可以为他而改变自己的人,可惜这个人一夜间就又离开了,可惜这个人是tora桑。
这一集可算日本文学之旅,浸染秋色的信州山野、岛崎藤村的“小诸古城外,白云悠悠游子哀”、子规的"啖秋柿,钟声何悠扬,法隆寺“,人生百态。
这一集可算日本文学之旅,浸染秋色的信州山野、岛崎藤村的“小诸古城外,白云悠悠游子哀”、子规的"啖秋柿,钟声何悠扬,法隆寺“,人生百态。
我爸说看多了有点厌烦了,我也觉得剧情实在有点雷同了,当然日本人一年看两集是无所谓,集中看就觉得是有点无聊,但好久没去日本了,用这电影来感受日本实在是非常有效,每次看都说,啊,好喜欢这种风格,寅屋,好治愈,好想深秋去日本,诶,下次一定再去柴又~~
我爸说看多了有点厌烦了,我也觉得剧情实在有点雷同了,当然日本人一年看两集是无所谓,集中看就觉得是有点无聊,但好久没去日本了,用这电影来感受日本实在是非常有效,每次看都说,啊,好喜欢这种风格,寅屋,好治愈,好想深秋去日本,诶,下次一定再去柴又~~
寅屋又添一名跑堂;阿博的脸越来越圆润;寅路遇老婆婆,跟着回家,老婆婆是病人从医院里跑回家想死在家里,第二天又被女医生接回医院,老婆婆要求再看最后一眼老宅时,悲伤;寅女郎是寡居的女医生(有点象国内老演员王馥莉),说起深爱的老公在登山遇难时留下“对不起”的遗言时很伤心;不过女医生并不孤独,有一个小男孩,有关心她的妈妈,有一个活泼的早稻田大学文学系的外甥女,借此一览那时早稻田大学之景象,那时大学生的休闲打扮已和如今没啥区别。。。P.S 笹野高史在片头和片尾客串了一个巧取豪夺寅卖的衣物的小偷。
寅屋又添一名跑堂;阿博的脸越来越圆润;寅路遇老婆婆,跟着回家,老婆婆是病人从医院里跑回家想死在家里,第二天又被女医生接回医院,老婆婆要求再看最后一眼老宅时,悲伤;寅女郎是寡居的女医生(有点象国内老演员王馥莉),说起深爱的老公在登山遇难时留下“对不起”的遗言时很伤心;不过女医生并不孤独,有一个小男孩,有关心她的妈妈,有一个活泼的早稻田大学文学系的外甥女,借此一览那时早稻田大学之景象,那时大学生的休闲打扮已和如今没啥区别。。。P.S 笹野高史在片头和片尾客串了一个巧取豪夺寅卖的衣物的小偷。
空镜风景好美啊!很喜欢电影里过年过节街道里的氛围感。青春期的满男也想和舅舅阿寅一样过上四处流浪的生活,真可谓是全家人的噩梦啊,哈哈。以前的寅次郎总是以失恋告终,而如今却选择放弃退出!
空镜风景好美啊!很喜欢电影里过年过节街道里的氛围感。青春期的满男也想和舅舅阿寅一样过上四处流浪的生活,真可谓是全家人的噩梦啊,哈哈。以前的寅次郎总是以失恋告终,而如今却选择放弃退出!
昭和年代最后一部寅次郎,虽然还是轻喜剧的类型,但基调是忧伤的,大量的篇幅来展现和追溯死亡,还引用了很多短歌诗句。寅次郎真的变了,尽管还是有早稻田大学段落的肆意妄为,但整体气质在走向收敛和自省,从上一部开始片头就不再做梦了。大家都老了,84岁的笠智众在最近两部中都是坐着完成表演的。
昭和年代最后一部寅次郎,虽然还是轻喜剧的类型,但基调是忧伤的,大量的篇幅来展现和追溯死亡,还引用了很多短歌诗句。寅次郎真的变了,尽管还是有早稻田大学段落的肆意妄为,但整体气质在走向收敛和自省,从上一部开始片头就不再做梦了。大家都老了,84岁的笠智众在最近两部中都是坐着完成表演的。