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日本
钟声 (2024)
Chime / 铃异(港)
ある料理スクールで松岡が男性生徒の田代に教えていたところ、田代が突然、何かの声が聞こえると口にする。教室でも田代は少し変だと言われているが気にしない松岡。しかし翌日、田代は「僕の脳の半分は入れ替えられ...
剧情简介
ある料理スクールで松岡が男性生徒の田代に教えていたところ、田代が突然、何かの声が聞こえると口にする。教室でも田代は少し変だと言われているが気にしない松岡。しかし翌日、田代は「僕の脳の半分は入れ替えられて、機械なんです」と言い出す。
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观感像把100分钟的电影浓缩进40分钟的短片，镜头调度、光影的呈现仍旧是鬼斧神工般把人彻底定住，但故事太过跳跃、拼贴组合。金属冰冷触感的教室是“钟声病毒”的起点，而后迅速扩散，不清不楚就开始蔓延。日本人对秩序规范的迷恋，与其崩塌后迅速被反噬灵魂，心理的冷漠与疏离，是影像内在的核心观念。从中能看到《X圣治》《回路》《东京奏鸣曲》《呐喊》《降灵》《散步的侵略者》各种片段与元素的衍生体/再演绎，像搭积木一样拼出了这个作品。
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黑泽清的视听教学课。除了对「钟声」这一线索/麦高芬的运用不太充分之外，没有任何想要指摘的部分。开篇从男学生讲述那一刻开始，世界就已经进入异质的状态，主人公的神态、言语、行为逐步分离出日常的体面，一切早已与现实逻辑无关。尽管导演意志非常强烈，甚至过于刻意到令观者不适，但情节的发展仍是出乎意料的，并非我们预期的“病毒扩散”，而是聚集源头辐射周围再反作用影响自身。于是声音设计之细腻越来越可被感知，利用空间的传导，走向更加深不可测的未知地带。
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依然十足的冷。像刀面，像擦得一尘不染的不锈钢料理台。电车所带来的光的滑移，有如空间之癫痫，空间之痉挛，引发某种闭路电视的故障感。（不过，黑泽清的大多数电影，不都是对一些特定元素的排列组合吗，恰如“类型片”本身——不一样的排列次序衍伸出不一样的电影。以及，前几天刚好重看了x圣治，纵然这两部的风格都是“黑泽清”的，但私以为《钟声》已然进化出不一样的形态了。排列着排列着，它已经离原初那样远。）
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是好看的黑泽清。降灵通过声效，在摆弄着消失的视点，将内部（教室、家、楼道）与外部（街道、玄关、后院）逐渐融合的世界中进行，我们首先一同看着冷冽的肉质之死发生，那侵蚀角色的阴影也同样在观众这里制造了些什么，区别是，他们看向那个无法被摄像机抓取的鬼魂，而我们看向满是征兆的光斑，《X圣治》的催眠以更本质的形象在《钟声》出现，但在后者里，我们能得到更多关于人物之脑的知识吗？
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