三艳嬉春 (1962)

维斯康提那段讲罗密·施奈德扮演的美丽少妇设计向丈夫报仇，冒充他情妇，让他花钱才能得到她；德西卡的那段讲一个胆小的人赢得一个奖，奖品是跟一个女孩的约会；莫尼切里那段在很多海外版本中均被删除，其风格比较偏传统喜剧，较低调，容易消失在同行的阴影里；但最为出彩的还是费里尼的那段，名为《安东尼博士的诱惑》，讲一个波霸美女从海报上“活”过来，取笑一个道貌岸然的禁欲男子。幕后制作：四位重量级意大利导演用各自的手法捕捉薄伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型世像图。虽然只是部短片，但费里尼却以轻松嘲讽但不失沉重的语气来讲述这个揭露上层阶级虚伪道德观的故事。安东尼博士是个值得探讨的人物，他面对价值崩溃、道德沦丧感到无能为力，妄图以虚伪的面具来掩盖自己内心的欲望，但当巨大的女郎形象从广告中走出与他同乐时，他的本性终于显露。费里尼用梦幻与现实交错的手法同时制造出荒诞与沉重两种调子，极具表现力，在本片中给人印象最为深刻。 三艳嬉春这个译名太诡异了，明明是四个故事四个女主。非常薄伽丘范儿的故事，通俗有趣讽刺，女主角都超级超级美。牛奶广告歌也好听。《三艳嬉春》三个小时的片子居然让我感觉时间过得很快。观感上，罗密·施奈德的颜值实在是盛世佳人。而个人最喜欢的是维托里奥·德·西卡执导的《情事》，很喜欢这种形散神聚的散文电影，而费里尼的安东尼博士则是佩服他的脑洞与奇幻元素。第一幕作品的确是风格上弱了一些，但也不错。205min足版，4-episodes，准确地说应该是四艳嬉春。最喜欢费里尼那段，特别十日谈，把极端训诫的、道貌岸然的虚伪禁欲丑态扒了个精光。德西卡那段最具薄迦丘气质，吵嚷闹腾的意大利街巷，唯唯诺诺的男人对风情万种的女人说，至少给我一个吻吧。三星半. 实际上是四艳嬉春,只有莫尼切利的部分较好地反映了其时的意大利平民生活; 维斯康蒂还是贵族阶层的乏味故事,德西卡的段落只有索菲亚罗兰值得一看,费里尼的部分有趣但略显冗长. 多半星给彩色的巨人Anita.准确来说应该是四艳嬉春。但是最后一名导演莫尼切利的短片在国外发行被删除了。费里尼短片：5星，感觉费里尼把握了现代社会的一种品质：快速的资本推动下的世俗化，任何的保守和禁欲都被炮击到荡然无存。魔幻片段非常妙！维斯康蒂：3星，即使有罗密施奈德这样的演员，但感觉维斯康蒂的节奏总是很慢，甚至是给家装的人拍的（房屋的内部装潢和颜色在特艺色下很棒）; 德西卡 4星，叙事很有趣，有点俗，但是也是深入了意大利工薪阶层的生活方式了；莫尼切利 3星, 没留下特别深刻的印象。。。。原来或许是四艳嬉春//我可能是真的更偏爱维斯康蒂一些 古典气质让我欲罢不能 而费里尼的设计又是别出心裁 放到国内语境感觉会是一出聊斋志异 人欲的解放是人正视自我的第一步 道貌岸然总还是个贬义词 德西卡的小人物们多半是能将爱和贫穷成正比四艳嬉春，最精彩的当属费里尼的奇幻梦境。莫尼切利的Part 1是典型的现实主义，受限于职场法则下的隐婚夫妻竭力在困难的生活中制造浪漫，最后妻子不堪上司的追（sao）求（rao）与丈夫一起离开公司。费里尼的Part 2延续了自己戏谑幽默的风格，明艳的色调与夸张的表演台词搭配这个荒诞的故事非常适合，某种意义上也是《八部半》的前奏。道貌岸然的道德卫士面对从广告牌上走下的美女（代表欲望的恶魔），还是暴露了自己的本性。维斯康蒂的Part 3可以和Part 1对照着看，富贵人家的夫妻反而没有贫贱夫妻来得幸福，富丽堂皇的家里却缺少真正的温暖（这个故事从头到尾都发生在家里）。德·西卡的Part 4则同样着眼于意大利的大街小巷，熙熙攘攘，充满活力的市井小民太好玩了。7.4/10.0 终于看完了，其中费里尼最接近薄伽丘，其他几位也在薄伽丘式人文危机新诠释的基础上，用意大利电影的独特风格，以罗马为背景命题创作演绎出了自己的色彩。7.5/10.0 终于看完了，其中费里尼最接近薄伽丘，其他几位也在薄伽丘式人文危机新诠释的基础上，用意大利电影的独特风格，以罗马为背景命题创作演绎出了自己的色彩。3.5。新婚夫妇，怀孕之后生活就变了。 新婚是不停接吻，孕后是没时间接吻。 第二部费里尼的第一句台词就是“我好喜欢罗马”。色调还有布景，以及服装和女人们，确实养眼。意大利无愧时尚之都。费里尼这一段广告少女好有趣啊。You are too small, that's why you are scared. 看到现在意大利男人热热闹闹追美女的形象已经深深烙印在了我的脑海（？个人喜好，费里尼>莫尼切利>德·西卡>维斯康蒂，费里尼那段讽刺意味和想象力最足，把道貌岸然的伪君子用波涛汹涌的海报女郎击得粉碎，莫尼切利那则故事虽普通，但有现实爱情里的动人之处，德·西卡的最有意大利的市井气息，以及索菲娅·罗兰为众艳之首，维斯康蒂那则太资产阶级，太舞台化。