西部人 (1958)

一农场主想雇佣一名教师，他不惜离家几百里，而在他寻找教师的旅途中，他所乘坐的火车遭抢劫了……和他一起乘车的还有一位漂亮迷人的舞女以及一名赌徒，他们之间会发生怎样的故事呢？ “the beauty of landscapes simultaneously with the explication of that beauty…art simultaneously with the theory of art…we have in each shot the analysis simultaneously with the synthesis.” Jean-Luc Godard, 1959一部能充分展现安东尼.曼精致杰出的导演能力的电影。室内戏高效的调度让剧本中充满震慑力的情节（尤其是蒙帘杀人那段）的张力铺满整个画面并似乎延长了心理时间，更为迷人的是室外枪战戏的远景调度与剪辑共振出的强烈空间意识，它不再止步于二维空间，场面的立体感随人物激情即时建立，而人物间的情感厚度也在人物历史的回潮追赶下被一点点积聚成形。【1958十佳No.5】应该说还是很不错的，但也有重要缺陷，倒不觉得是节奏问题，而是反派人物设定的失衡。本片一如Mann之前几作，设定了Claude这样一个与主人公旗鼓相当的反派人物[堂兄弟]，高潮戏的看点也正在这两人之间，可是此前对Claude的表现过于简略了。而之前占主导地位的反派Dock最后却被轻松干掉，变成反高潮。此片中老英雄加里·库珀已57岁（1952演过《正午》），还在搞拳击。此片突出残酷、兽性、“鬼城”/鬼人，打破以往西部片梦幻。歌手朱莉·伦敦只是花瓶，一句没唱；是男性人物/导演/观众意淫对象：被迫脱衣，被强暴。人与开阔风景、运动镜头很妙。对火车的迷恋。戈达尔曾大赞此片。想起《黄金三镖客》。这部电影的节奏感不是很好，但是不妨碍他的观赏性，加里.库柏在约克军曹之后就一直重复这类努力不杀人的好人角色，结尾歌女比利的一段话很是喜欢“以前我从未爱过任何人或物，我一直想知道爱是什么滋味，现在我知道了，我知道我们不可能在一起，但我不会放弃这份感情，永远不会”结尾两段枪战利用场景深度和高低结构展示人物的走位，充分体现了全局感以及导演优秀的场景把控能力。不熟悉火车的前劫匪男主，不复当年的悍匪头目，早已关门的银行，都是老西部将逝的标志，但是本片的故事前提（火车劫案）和故事推动出现过多巧合，个人非常不喜欢57地兽星·紫髯伯·皇甫端(征方腊前被取走)虽然跟经典额西部片还有差距，但真的很喜欢这种老派西部片的调调啊。美丽性感的女主注定得不到这个让她仰慕的男人，但是她痴心不改，真是让人黯然神伤啊，看的时候只希望剧情再拖沓一点，多给女主一点时间。里面场景很好看，一些构图特别古典，人物位置摆得好几幕像油画，整体是个格调比较古典的西部片，开头列车经过的夜晚还有看上去湿润的气候挺喜欢的，这一小段太短。故事里主角和反派的关系挺少见，也是第一回看朱莉伦敦演电影，感觉比专辑上的照片好看反讽的是匪徒垂涎已久的银行因金矿的关闭而消失，昔日繁荣的小城成为了孤寂的死镇，这让我想起了《Bonnie and Clyde》和《Big Fish》,此类情节在提供笑料之余，已成为了经济萧条和时代终结的标志。人物性格缺乏發展,由此令劇情變得拖沓,另外鏡頭大部分時間平平無奇,但也有好幾幕的場景調度讓人印象深刻,特別是結尾槍戰的遠景構圖,充份利用寬銀幕的優勢來營造張力,令我相信導演及攝影師本該有更突出的發揮戈达尔当年把这片捧为年度最佳。。个人感觉安东尼曼格局足够大（据说晚年还想拍西部李尔王）但是才气不足吧。风景选取得很好，一片青翠的山谷里的小屋，更像是维多利亚时期的英国西部而不是美国西部。正午之后，加里·库柏又出演了一个被迫重出江湖的侠士。只是这一次，局面更被动，动机更私人，对手更弱小，虽然故事完整度其实不赖，但各个方面看起来都像是正午的削减版。