高个夜魔 (2012)

告别了往昔的喧嚣繁华，日渐寥落的矿工小镇冷石镇迎来了最为悲凉恐怖的时刻。在相当长的一段时期，镇上的小孩接连失踪，人们相信是一个神形高大宛如恶魔般的男人带走孩子。儿童失踪案震惊全国，也让冷石镇的居民们提心吊胆，惶惶不可终日。早年丧夫的小镇护士茱莉娅·丹宁（杰西卡·贝尔 Jessica Biel 饰）似乎不太相信高个男人的传说，对她来说，与儿子戴维（雅可布•戴维斯 Jakob Davies 饰）相处便是幸福的全部。在某个刚刚被暴雨洗礼的夜晚，酒后微醉的茱莉娅突然发现家中有人侵入，儿子戴维更是不知去向。她惶恐地追了出去，见到一辆车正准备逃跑，茱莉娅不顾一切奔跑上前。难道传说中的高个男人真实存在？而他抢掠孩子的目的又是什么？母爱让人化身天使，母爱让人化身恶魔…… 意想不到的发展和细思绝对圣母的逻辑。我本来是看鬼看怪物去的，结果又是人为。勉强能及格，一是女主愁苦落泪的样子十分好看，二是……你说我看完想骂编剧吧，这种情节叫我来想我又的确想不到……勉强两分。剧情挺新颖的，有个视角转换，看似无辜的受害者其实是加害者，并且最后提出了一个颇有挑战性的议题：把资源枯竭型小镇上的孩子们偷偷带走，其实是在帮助他们，并用贯穿全片的作为讲述者的女孩来加以肯定。但是电影本身问题挺大，首先是丢掉了巴斯卡的最大特色：那种似乎永远无法摆脱的、针对女性的血腥酷刑。而且杰西卡·贝尔和“高个男人”抢孩子失败之后，她突然就变成小镇居民的公敌——等几场戏里，都是采用“先把戏演完，缘由之后再解释”的结构，这导致荒野救子之类惊险戏码让观众观看时搞不清状况，失去了立场，也就谈不上营造代入感，是很失策的。中段那些关于“高个男人”遮遮掩掩的表述给的太多了，也容易让观众对这个神秘形象失去兴趣——虽然这个形象本身就是杰西卡一伙人的障眼法，但它无疑是本应承担着制造悬疑的功能啊前面气氛还不错，但中段剧情开始崩掉，刻意的烟雾弹和反转反而把剧情搞坏。如果好好拍部悬疑片可能不错，可惜导演为了给出真相不得不让剧情如此，而这个真相却没能很好地撑起整个故事的铺垫一开始不理解茱莉亚在狱中对约翰逊夫人说的那段关于制度的言论，似乎和全片孩子失踪的主题偏离甚远，而看到最后才发现茱莉亚的博爱和伟大，冷石镇能理解她的大概只有哑姑娘珍妮了，但是茱莉亚博爱的方式确实太极端，一番博爱却将自己变成人人喊打的过街老鼠，可怜，可悲，可叹，可歌可泣。茱莉亚丹宁希望靠一己之力改变冷石镇孩子的未来，让孩子们摆脱冷石镇坐以待毙，混混度日的生活，她看到了孩子们无限的潜力，自费偷偷把他们送到大城市，希望改变他们的人生，而她的丈夫和她有一样的目标，丈夫假借早逝充当起了运送孩子的使命，也就是镇上人称的“夜魔”。夜魔绑架孩子的背后是博爱的热切，但是他们不顾孩子生身父母的意愿，瞒着父母偷偷将孩子送走的行为确实太武断了，可就是这武断让她葬送了自己的名声，前途甚至生命，到底值不值？宁可为孩子去死的母亲永久失去孩子的痛苦。和为了孩子愿意牺牲自己一生的母亲的痛苦。孩子无法做选择，观众大概只能在两个痛苦之间回味。立意不错，但可能是表现力的缘故，整个事儿都让人觉得扯。传达出的观念能领会到，就是有那么一股子宣教味儿，不能认同。还好结尾收得漂亮，可以加星。反转的莫名其妙，以至于后半段我很难融入其中理解任何角色。以爱之名，我们能做太多，包括毁灭或湮灭对方（泛指，不仅仅是孩子），包括控制和自以为是的给对方自己觉得好的东西。我们并未把对方当做独立个体，而是当做自己的附属品，所以我不禁感慨——尼采：“我们对爱本身远比对爱的对象爱的更深”。我爱的是爱他人的自己，而不是他人，他人不过是工具。曾经深入澳洲中部，大量土著聚集的地方。。。和他们接触下来，内心只感觉完全不是一个物种，如果文明需要他们来延续，那人类将没有未来。这个片子简直探讨了同样的话题。以及，我知道我的话政治不正确。先说句抱歉。亲情和生活不是数学公式！人人有人权，自身的，孩子的，社会集体制度都不能强行夺取这种权利。孩子的未来重要，那么父母成年人的生活就不重要了吗？不要把自由的野马抓走去圈养，你虽然可以给它好饲料，但它也许只想奔驰。难以跟电影共鸣，简直胡扯。这就是一种强行同化！正如印第安人的遭遇！！！借口！无耻！！2018-08-05 反转片，一开始以为是一个母亲追逐抢走孩子的当地传说中的抢孩子怪人的常见桥段，看到中盘发现不是这么回事。看完之后也觉得心里有点不是滋味，虽然很难去判断女主角他们的做法是否正确，还是很引发深思的。另外那个长发女孩果然是寂静岭里面那个小女孩本来觉得医生夫妇的行为其实还挺高尚的，毕竟帮那些孩子摆脱了贫穷的命运。可是再一想，他们又有什么资格来扮演救世主的身份呢？电影刚开始像犯罪片，其实想表现的话题挺沉重呀，小镇由于矿业的关闭经济水平直线下降，不负责任的父母生育了孩子却没能力好好养活，这时一对医生