加美拉 大怪兽空中决战 (1995)

行驶于太平洋上的运输船海龙丸遭遇奇怪的环礁，保险公司的草薙直哉（小野寺昭 饰）和海上保安厅的米森良成（伊原剛志 饰）奉命前去调查。他们在环礁上发现了神秘的碑文和饰品，不久，环礁发生剧烈抖动，俄而竟化作一只巨龟，互相飞向空中。另一方面，位于九州的姫神岛屿大陆失去联系。鸟类学家长峰真弓（中山忍 饰）与刑警大迫力（螢雪次朗 饰）前去寻找失踪的平田教授，却在当地遭遇三只以人类为食的巨型怪鸟。在内阁的授意下，自卫队对怪鸟展开围捕，而就在这个恐慌的夜晚，巨龟也出现在陆地上，与怪鸟展开惊天动地的搏杀……本片荣获第17届横滨电影节最佳导演、最佳女配角（中山忍）、最佳脚本和最佳技术四项大奖；第19届日本电影学院奖最佳女配角奖；1995年电影旬报十佳影片第6名，也是80年来唯一一部入选旬报十佳的怪兽电影。第19届日本电影学院奖最佳女配角(提名)中山忍 大怪兽空中决战这个标题实在是太帅了。。。。感觉光是看着这个标题胸中的中二之魂就要熊熊燃烧了。加奥斯也太可爱了吧，用肉来引诱的加奥斯真的超可爱比起其他低龄幼稚、特摄粗糙的怪兽片，金子修介的加美拉系列算是大制作了，在当代日本电影里，很少能见到自卫队，这次连海陆空全上了，蛮震颤的。20出头的中山忍，跟20出头的上野树里很像，清新秀气，舒服。我终于知道ff14里精金龟坐骑的奇葩飞行方式从哪来的。大怪兽vs现实政府，痞斯拉的原型。但从剧中表现来看，加欧斯菜的一笔，最差核弹就能搞定，这怎么可能毁灭文明。其他可能只剩下，伊藤和典的参与，导致sf设定很强，sf厨看得开心。哦，特摄部分很不错，不愧是樋口真嗣。1.这个类型片在日本就算是大制作了吧，可以媲美好莱坞，赚取本土高票房的那种类型吧。2. 是不是漫画改编呢？3. 日本人时刻有着危机感，每时每刻都预防着天灾，也做足了迎战准备。4.男主角是江口洋介吗？两个姑娘都漂亮的脱俗。录像机时代看的，那时候觉得好震撼啊，一直记得片名叫什么“神龟大战飞天怪兽”，后来一直找不到这片，原来叫“加美拉”，跟哥斯拉一样属于日本国宝级怪兽现在眼光看也不过时的怪兽电影，虽然特效跟现在没法比，但关了一扇门就开一扇窗，那时不依赖特效的创作思维反而催促电影在其他方面使劲，不知道为什么总觉得那时怪兽电影的巨物恐惧塑造能力（比如奥特曼）比现在的特效怪兽电影强得多，同时也有比较合理的战斗力逻辑。开头深海巨兽出场的描绘一下子就把氛围顶上来了，虽然故事和人物群像设计还是老一套经典配置：怪帮助人类的怪兽、人类军队捣乱、看破真相的科学家，但加美拉旋转飞天、加奥斯进化、怪兽的起源等不断出现的有趣设计还是给人很大惊喜。现在这些追求真实感的昂贵特效看多了不免审美疲劳，回过头看看这几十年前呆滞虚假却又精致的道具特效，还是后者更得我心。平成加美拉改变了我对特摄片的认知。和今天好莱坞特效营造出的“高大满”对比，传统日本特摄同样能营造出视听上的压迫感，又具有更鲜活的时代风味（怪兽片呈现时代背景真的很重要。电影里日本人第一次接触怪兽态度值得细品，对抗-恐惧-最终对加美拉（自然）的绝对力量无可奈何地臣服。最印象深刻的镜头无疑是加奥斯飞抵东京塔筑巢，象征怪兽接管了人类。环境激变，怪兽复苏，人类总是会给后人留下烂摊子，虽然创造出了可怕的东西，但就算颓废也不想自己这代文明走向灭亡。让怪兽们在城市中的战斗回归战斗本身而不是破坏高楼，因为真正会毁灭人类足迹的并不是怪兽而是人类自己，现实如此。加美拉是被超古代文明创造出来的生物兵器这一设定不要太酷，长谷川初范不管是什么时期都是这么帅平成加美拉作为角川前身大映用来对标东宝哥斯拉的怪兽系列 把特摄呈现得更商业和华丽 4K修复配合HDR加之全新杜比全景声 带来不输当下的视效体验两个女主角超清纯动人，楞是让一部怪兽片充满文艺片的感觉。我期待的两女争一男盛况没有出现，不然与怪兽缠斗交相辉映，可以把此片提高到新的层次。怪鸟吃东西的样子挺可爱的。特摄的拍摄上色疯了。主题的话还是怪兽电影环保的老一套，顺便批判下短视的人类官方。怪兽本身代表着的那种抽象的概念或者说蕴含的那种意义的话感觉还是比不上哥斯拉那般厚重。不过这就有点吹毛求疵了。一部剧情风格极为写实的怪兽片。不像大多数怪兽片一样人类只是逃跑的背景板，政府没什么存在感，我相信本片的写实风格也影响到了痞子的《新哥斯拉》。对于日本政府应对怪兽出现的描述极为写实，表现了决策层各怀私心的想法，以及日本丧失军事权力的被动局面。人类的故事情节并不算无聊，节奏处理到位。皮套很精细，怪物设定也很棒，尽管有些神秘学要素，也基本遵循了生物学特征。中山忍很漂亮。唯一缺点是打斗不太好看，可能特摄片空战很难拍吧，加美拉没打多久就解决战斗了。不过作为一部特摄片，在真实比例与微缩比例的切换不突兀，也算是证明了技术实力。加奥斯在东京塔筑巢的镜头很有意境。