我的舅舅 (1958)

于洛先生（雅克·塔蒂 Jacques Tati 饰）从乡下来，到了巴黎的姐姐（阿德里安娜·色万提 Adrienne Servantie 饰）家里小住，对姐姐家中各种现代化设备极其不适应，经常被搞得手忙脚乱。还好小侄子杰拉德喜欢这个舅舅，和他到处去玩，杰拉德同样不喜欢家里的现代化设备，因此于洛还带他去郊区老屋玩耍。于洛的姐夫阿尔贝勒先生（让·皮埃尔·佐拉 Jean-Pierre Zola 饰）帮于洛在自己工厂找了一份工作，可是于洛同样不适应现代化的操作机器，搞砸了许多事情，闹了许多笑话，姐夫对他忍无可忍，决定介绍另一份工作打发他离开，而于洛开心地同小侄子话别，只当结束了一个不同寻常的假期……本片是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。 很可爱，连讽刺都是温和而幽默的，颇有设计感又将匠心独运处处有笑点的建筑，典型的法国街头巷尾，还有舅舅和外甥的奇妙组合，去情节化的散文式小故事，清新可爱。雅克塔蒂是法国的查理卓别林吧。别致又精巧的法国喜剧，简单的冷幽默从任何时候看起都能很快融入。 被异化的人们生活在冰冷的环境和麻烦的形式里但乐在其中。尽管两者的对比是夸张效果，但现实中城市的新旧区对比并不会亚于影片，我们能不被异化吗？ 每一个画面一丝不苟，拥有鲜明风格的作品，相信很久之后也会印象深刻。误打误撞认识了塔蒂的作品，50年代的法国，建筑已经如此现代化，这真是一部集合建筑设计，工业设计，服装设计的佳片，爱了爱了！！！！！！！！有种刻意的感觉，就是给大家看，喜剧要上演啦--和真实生活比较脱节，也没啥剧情推进神马的。不过这舅舅真是有种迂腐和溺爱的可爱，这个喷水的鱼也好魔性。非常可爱！镇上的生活丰富饱满像清淡的水彩风景，豪宅里极简现代充满科技感而做作，二者对比强烈形成奇妙的幽默感。台词极少，几乎只有默片里才能见到舅舅那样夸张机械的肢体语言。音乐性极强，法式风情小调只在欢乐的镇上才出现。环境音的设计也很精致，人物踩点可爱坏了。另外，并不觉得对中产的讽刺含有多少贬义，只是好笑的展示而已。我即刻宣布Tati是我最爱的法国导演！新浪潮的刻印总是如此清晰，以至于所有人在看到大幕亮起的第一眼就能笃定这是一场视觉上的绝妙体验。1950s的法国在建筑风格上的超越性放在今天的中国也可以称得上超前。难得有如此轻盈的喜剧，没有语言的介入，画面和音乐变得多义起来。充满了单纯的孩子气。其中“我”的形象因为舅舅的存在而变得快乐起来。世人眼里他是不成功的，但却是能让小孩子愿意相处的。视听化的喜剧。有点好玩，形式感很强。特别喜欢舅舅的脚在楼梯转角处着急的那一幕和剪影那一幕。至于冷幽默，是很好的配料，不适合做主菜。以轻松幽默方式讽刺一把迂腐虚荣的法国中产阶级。 道具使用和展示出色，如利用鱼喷泉雕塑所代表的炫耀意味贯穿全片。 笑点构思巧妙，依情节自然出现，让人会心一笑。 一部佳作电影还是以喜剧为基调，整部电影看下来，好友聚会、狗狗报信、夫妻两人被关在自动车库的三幕让人忍俊不禁。但是整部影片观看下来，很明显的一点就是在科技发展如此迅速的时期，“舅舅于洛”这个人展现出的是与这个时代的脱节，格格不入。塔蒂有可能被解读为安德松实践上的前身。同样为空间操纵大师，塔蒂的方案明显更好动（人物和摄影），但较少重视刻意的视角化（perspectival）。独门秘法在于对六七十年代法国“家居现代性（domestic modernism）”（以及办公室现代性）近乎狂热的侧重，但他在展现所谓传统和现代的矛盾与冲突时用轻描淡写的喜剧手法将其稀释了（通过他自己的置身——作为于洛）。塔蒂空间的特色是摆在明面上的：一切都需要抛光（shiny appearance），一切都“连接起来”（interconnection），甚至隐含地，一切都是塑料（plasticisation），这些可以启发对安德松空间的理解。而于洛则相异于被困于安德松空间里的角色，他是规则的遵守者，但反而破坏了规则，成为一个严守空间和运动规则的讽喻用窗户玻璃反射阳光去照鸟也太可爱了吧。超级想住在舅舅那个房子里！整个儿老区都特别特别喜欢，与现代化的那边形成鲜明对比。这方面，我的偏好与导演一致。虽然讽刺得太夸张了，但这是喜剧嘛。我最讨厌的东西，可能就是不必要的高科技产品了。那个鱼喷泉发出的声音，就像早上刷牙清嗓子，简直全片最好笑。