暴雨将至 (1994)

在马其顿，战争中的波斯尼亚，东正教的一位年轻修士以沉默保护一位年轻女孩，这位阿尔巴尼亚女孩涉嫌杀害一位正东教徒。但其实只是误会。修士以自己的善良决定与女孩私奔。在伦敦，一位摄影记者（凯特琳·卡特利吉 Katrin Cartlidge 饰）在餐馆与她的丈夫谈论感情变淡的问题，二人争吵激烈之时，一名种族主义者冲入餐馆开枪扫射。爱，在生死之间突然变得清晰。一位离开好友的摄影记者（拉德·舍博德兹加 Rade Serbedzija 饰）从伦敦出发，回到16年没来的老家马其顿。这里有他的老朋友，他的东正教朋友们，还有与阿尔巴尼亚人的种族矛盾。摄影记者尝试通过和解的方式化解纷争，但是，这一切远没有他想象的那么简单。“圆圈不是一个圆。”三段相互交错的故事，不同文化、宗教、民族的误会造成的悲剧。第67届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第51届威尼斯电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）米尔科·曼彻夫斯基 第51届威尼斯电影节金狮奖米尔科·曼彻夫斯基 不要再强行理顺叙事逻辑，因为的确不合逻辑。这样的叙事暗合了“时间不死，圈不是圆”，也得以让命运交织。海报上的阿尔巴尼亚女孩最终投奔爱情，死也瞑目。在更早之前，她曾被亚历山大用生命拯救。而在英国，遥远的战争、难民和人命，只不过是广播里的几个单词罢了。没能跟随亚历山大回马其顿，或许注定是安一生之恨。战争究竟来自哪里？导演可能想说，战争是场暴雨，总要来，早晚而已。谁也无法阻止天气变化，你只能期盼经过暴雨冲刷，这个世界能干净一些……典型主题高于文本的作品，《暴雨将至》用真正意义上的类环形叙事，将暴力的周而复始体现出来。三段故事，互为开始，也互为终结。作为马其顿地区电影，在此时概念即便在世界影坛也是足够独到的。但是不可否认的是，三段故事单做拆解，其实都不是多么精彩丰富的故事，强行组建联系，更造成概念先行的现象。人物动机的既定性，导致了主题的强行逻辑。一派爆米花爽片的创作思路，却又恰恰是沉闷的艺术形式，多少是割裂的。终于下雨了。但是只有雨从天上落下来了，其他的东西没有改变，还在原来的轨迹上——Time never dies, the circle is not round。时间不逝，圆圈不圆。第一个故事里的元素走入第二个故事，第二个故事的元素又走入第三个故事，第三个故事的结尾重现了第一个故事的开头，将三个故事串联起来，变成一个圆，这个圆就像是马其顿土地上民族之间的仇恨一样，以牙还牙以眼还眼的复仇没有终结的时候，但是没有人知道这个圆是从哪里开始的。只有时间是永恒的，比仇恨永恒——像一个诅咒，只要时间不停止，这个仇恨的圆就永远的转下去，永不停歇。暴雨将至，在沉闷的空气里发生了好多事情，暴雨落到了这片土地上，什么都没有改变。环形叙事配暴雨和火环非常博尔赫斯！阿尔巴尼亚女性的境遇、东正教修士的生活以及冲突中巴尔干半岛人的生死都带给我一种陌生的离奇感。还有很多散在各处的巧思，魔幻现实主义的苍蝇、雷声和幻象重复出现；自行车上的人用口哨吹着难以辨识的国际歌；英语和马其顿语的“Time never dies, the circle is not round“。也是当代电影美学课的材料，蹲一个龚金平的解析。延展人生的观影体验。最大感受是时间在不同空间（马其顿和伦敦）内飞逝也静止了。“以血还血”的逻辑结果是伤害“自己人”，而用爱救赎的是“他人”。所以啊，“圆圈不总是圆的”。苦难的原南斯拉夫的人们，马其顿，阿尔及利亚，真的有解不开的仇恨吗，我认为没有。就如过去中国的农村，一件小事就有可能械斗。武装起来的村庄的村民，流血就不可避免了。想想，还是外国的干预。罪恶的世界大国。第一次看马其顿电影，三个部分，WORD、FACE、PICTURE，叙事故意安排，带动了观众情绪。 却不能简单按照231排列，两处：1里说去找英国叔叔，但是这时按231，叔叔已经在3里死了。2里按时间是应该最开始记者还没有回马其顿，但情人却又看到女孩死的照片，发生了1里的事情。这个圈是怎么圆，这就表达了时间，和暴力的无休止？我不装，我感受不到。减一星都以为马其顿王国是好几个世纪前的事了 看到羊分娩的场景 94年佳作基本看全了（好像还有玛戈王后、阿巴斯的橄榄树下的情人 以后再补吧）看得眼晕直到最后才突然明白过来故事的循环关联，没法认真看电影的人只好回放寻找蛛丝马迹，马其顿塞尔维亚南斯拉夫这段历史真得要了解了才能理解这部电影。不止四星吧首尾相接，回环往复，找不到起点与终点的纠缠，就如同马其顿的历史。远景风光动人心魄，更反衬冲突之残酷。配乐增添史诗般的苍凉感。摄影机的暴力与无力。三个部分，反时间顺序，非圆圈化叙事 表面上涉及原始宗教、杀戮纠纷，枪声下的流血牺牲。所蕴含的马其顿文化内涵不是仅靠情节就能敲定顿悟的。这环形叙事的内涵不比《低俗小说》丰富么？！！神了。显示死了的同时还