双姝奇缘 (1987)

影片分成四个小片段，讲述了持有不同价值观和生活方式的两个女孩的友情。单纯、热情的蕾妮特（若埃勒·米凯尔 Joëlle Miquel 饰）是一个乡下女孩，慵懒、阴暗的米拉贝（杰西卡·福德 Jessica Forde 饰）则来自巴黎城里。第一段故事名为“蓝色时光”，讲述了她们的相遇。米拉贝骑车去乡下游玩，结果自行车坏了，乡下姑娘蕾妮特帮她修好了自行车。两个女孩互相产生好感，交谈甚欢，决定一起去巴黎上大学。第二段故事发生在一个咖啡馆中。蕾妮特被侍应误认为女骗子，对她处处刁难，米拉贝到来之后帮她解围，两人对待此事有着截然不同的解决办法。第三段故事中，她们对社会边缘人乞丐、小偷、骗子进行了不同观点的讨论。最后一段故事中，她们打了一个赌：米拉贝是否能将艺术生蕾妮特的绘画习作卖出去。结果，蕾妮特让米拉贝假装成哑巴少女，成功地将她的画卖给一个艺术品经销商。 侯麦的人物，按地域划分，大概可以分为住在大城市（巴黎为主）、郊区和乡下这三种。城乡关系一直是一个重要主题，只不过到了《双姝奇缘》才直接处理它。一个从来没去过乡下的巴黎人和一个从没去过巴黎的乡下人，少有的完全不讲男女关系的侯麦电影。离经叛道绝不是描述侯麦的合适词汇，但《双姝奇缘》让人震惊于他对自己的颠覆，一把撕掉了男女情爱的标签，也震惊于他的大胆，完全不惧在电影里插入大段可能令人厌烦的讨论。如果说在其他作品里，巴黎更接近于爱情的喜剧舞台，这部里则展示出完全不同的一面：一种城市生活的苦涩（回归处女作《狮子星座》）。当一个人存心想帮助一个即将走歪路的人，而这个人自身就存在各种价值问题，只会让这件事变得越加严重 侯麦《双姝奇缘》1987年看侯麦竟然都能差点笑死！真的妥妥的文艺喜剧哈。侯麦到底是从里找来这么多漂亮女生演电影的啊！真后悔没有最后再看这部，这样就可以说“这是我最喜欢的一部侯麦”了。侯麦拍两个女孩子的戏真的很游刃有余，不管是春天的故事，还是女友的男友，还是双姝奇缘，观感上都觉得比午后之爱和夏天的故事要好。唉真的好像做一次侯麦电影里的女孩子啊「上周中国电影资料馆观影补标，个人第二部侯麦」延续了侯麦的一贯风格，基本上算是一部法国遗产电影，秀丽优美的田园风光令人赏心悦目。乡村女孩带领城市女孩见识田园风光时的访谈以及乡村女孩在巴黎的见识时摇动镜头和嘈杂的背景音带有伪纪录片和访谈片的色彩。黑夜褪去，白昼到来的一瞬间简直太美了，虽然我也曾见识过，但从来没有仔细注意东方光亮的变化以及昼伏和夜伏鸟儿们的活动。也像「爱在」三部曲一样，这部电影也是那种话痨型但又不会令人感到厌烦的类型，相对于爱情与生活的深度，「双姝奇缘」更有生活的乐趣与幽默。两个女孩在接触中也会相互影响，虽然也会有价值观上的重大分歧，但又不是哲理片子那样让人压抑。她二人的分歧最终在片子最后一幕得到解决，并非直接触及问题的本质，而是通过做托儿来帮助农村女孩卖画的这一非常戏剧的方式。候麦的“少女心”显露无疑，也可能是最可爱的一部候麦作品了吧？几个段落自然亲切，没有闺蜜互撕（外加各种渣男）的狗血段落，只有云淡风轻的成长段落，还有那美轮美奂的蓝色时刻（blue hour），乡村的景物令人沉醉（相对的便是大都市巴黎，这里的咖啡厅服务员态度也忒奇葩了吧？）。一直觉得候麦是最懂少女心思的男性导演，无论《女友的男友》《秋天的故事》还是这部《双姝奇缘》，女性世界的点点滴滴在大银幕上纤毫毕现，她们的爱欲和纠结，梦想与无奈，全部都真切的仿佛触手可及，相比男性反而只是些许符号性的点缀。而这或许正是候麦电影的最大魅力所在吧？#候麦百年.中间影院#并没有所谓的双姝奇缘。情节会有不合理的地方。乡下出身的披头发女孩会有点某种精神症状，矛盾。有点混乱。最后卖画那里有点假。不太喜侯麦总是让人更相信生活，相信身边所发生的，就是值得被记录的。街道上的人，面孔，步伐，说个没完的对白；乡村的风景，家禽，野果，周而复始的假期……没有什么是对立的，无论是物还是人，大家对彼此充满兴趣，充满表达的欲望，然后尝试着相互理解，相互包容，悄悄地发生改变。这就是奇缘吧！法国青年真的每时每刻都在思考还是电影中总是如此，能够拥有恰如其分的表达空间，和追究鸡毛蒜皮细节的自如习惯，是好奢侈的人对人的温柔。接着这部影片，说一下我一直想说的问题。在法国那个年代都有完善的地铁系统和川流不息的车群。好在现在我们意识到，发展迅速，但是还有好多好多不足！不论科技还是日常生活，继续努力奋斗啊！这部继承以往侯麦的风格，回味无穷。又发现了有意思的一点：侯麦每次想讲些严肃的事情都会借助女性之口来表达，这一部后半部分双姝之间的争论让我觉得甚至上升到了陀笔下的那种高度。从电影展现的女性友谊方面来说，友情既是在乡村拥抱着看blue hour的沉默时刻，也是在混乱的大都市里坚守自身