壮志千秋 (1931)

韦斯利．拉格尔斯导演的这部影片曾获得第四届奥斯卡最佳影片等三项金像奖，也是第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片，是雷电华早期的代表作。 在美国西部开拓时期主人公辛马龙携妻从东部来到俄克纳马拉。在土地肥沃矿业丰富的大草原上定居，他们克服重重困难改善了生存环境。但是也因侵犯了牧场主的利益而经常发生纠纷和格斗，强盗土匪的不断袭扰也使他们寝食不安。辛马龙见义勇为劫富济贪，尤其同情当地印第安人的悲惨遭遇。为了维护东部移民和印第安人的社会权益，他组织亲友开发油田，并办起声张正义扬善惩恶的报纸。这一切使敌对势力对辛马龙更加仇视，不幸的是一次油田失火事故中辛马龙的血肉之躯和他毕生为之奋斗的“西部理想”都化为灰烬。影片以辽阔无艰的俄克纳马拉大草原为背景，通过辛马龙的奋斗生涯展示了印第安文化和西部的变迁，赞扬了主人公的正义感和献身品德褒扬了西部开发精神。 为印第安人和黑人或则是平民百姓牺牲自己一样可以称之为英雄生命不分贵贱，任何生命都应该被拯救，这才是真正的壮志千秋，虽然作为一部西部片很显然，这并不够好看但是这是第一部获得奥斯卡的西部片在1931年这么早的年代，会有电影宣传反种族歧视支持黑人和印第安人的电影简直太超前了这部电影比起上一步有很大的差别，但是内涵却并不比上一不滴到哪儿去？因为看这个片的人太少，所以说这部片的评价并不够标准，但是我们相信只要是时间够长，看的人够多的话 时间辨别了我们的心灵，也把真相带给了我们。——《壮志千秋》这是一部不亚于《美国往事》的电影！ 如果说《美国往事》关于美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史，那《壮志千秋》就是美国西部大开发时期，开括者们用了四十年左右的时间，将大草原从小镇到房屋再到高楼大厦！西部片的早期尝试，只是还没有具备正式的西部片所具备的标识性元素，如人物、场景等等。可以看做是一种向西部片过渡式的影像，文本很大程度还是在讲述向西部迈进的奋斗史与开拓史，因而整体上是一种对个人精神的赞扬与国度历史的变迁，壮志千秋不得不说是一种美誉。美国主旋律电影，杨西热爱开拓和冒险，富有正义感，这种人创造了美国，和美国精神。最后美国再也没有需要开拓的地方了，阶级固化，资本崛起，老杨西没了用武之地，也没了生存空间，落得一个流浪汉的下场，但他的正义感驱使他依然要行侠仗义，在一次见义勇为中付出了生命，不得善终，算是典型美国英雄的下场，在一个只看钱的社会，理想主义者的悲剧。这是当时美国向西扩张的片子。美国建国史就是一部侵吞史。把自己塑造成英雄，哼。片子讲移民和当地牧场主冲突，结局挺惨，主角死了。女主角邓恩很有气质。与其说是西部电影，不如说是人物传记。杨西，一个代表纯正美国西进冒险精神的代表。价值观正义，不歧视女性，印第安人，拒绝黑幕，具有献身精神。他的一生恰恰像是一个新兴国家的缩影。从马车泥土地发展到马路和汽车，短短几十年看到了美国社会的历史与进步。影片以美国西部半个世纪的拓殖开发为大背景，塑造了主人公杨西——野性冒险、正直公义、自我牺牲的道德典范形象，众多“价值正确”的标准他一身兼具（白包拯洪七公雷锋欧阳海王进喜黄继光），处理大善大恶的冲突干净利落。野马杨西的生平就是一部小型的美国开拓史，尤以开篇部分万马奔腾跑马圈地的恢宏场面最为激荡人心。女性、黑人、印第安族裔平权意识亦在逐步觉醒，陪审团制审判方式标志着法律的日趋完善，随着众多改革开放的领路人杨西们画的圈，美国也由此走进新时代，越来越好越来越好。美国开拓者的史诗，一个近似神话的杨西，最后选择了脱离阶级，放逐自己。杨西的妻子最后解盘了一切，象征着开拓成功的人，成功融入权贵阶级塑造了一位个人英雄主义的主角作为西进运动中美国人的代表，以主人公在印第安人方面的平权立场带来调和矛盾的缓释意味。相当鼓吹美国精神的作品。真正以主角个人选择带动剧情发展的电影——配角和对手仿佛傀儡，被动且无所作为。但也因此，这个英雄实在让人难以共情，老友评价说：他们这样的人创造世界，而我们住在上面。这大致就是主创的价值观。男主角明明是一张反派脸，可能审美也在虽时间流逝吧。来自其他短评的笔记：第一部贏得奧斯卡最佳影片的西部片。很好的励志故事，可以给每一个正处于创业期的人增添很多的斗志和信心，可惜片子结构不够明朗，显得非常冗长，只有奔驰的骏马和最后那矗立的雕像深入人心。无论如何，这都是美国梦的最佳体现，拿奖也就当之无愧了。历史的开拓者，冒险家，伟大正直而忠诚杨西有着近乎完美的形象。以30年代美国西部为背景，野蛮而又充满无线可能性的大草原，镜头的切换相较前两年的奥斯卡影片已经有提升，演技浮夸依旧，历史意义更大吧。1931年的出乎意料成熟的西部历史片，代表美国精神的西部大开荒，从不毛之地发展成城市，社会秩序和人权的建立，几十年的时间跨度，有声电影早期制作出来这样的电影很难得，有点个人英雄主义色彩，八十多年前拍摄的主旋律现