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日本
死之棘 (1990)
The Sting of Death / L'aculeo della morte
片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记，意为罪过。作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂庆子 饰）的婚姻生活到了第十个年头，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到极大刺激，扬言自杀。俊夫出于对妻子的愧疚，毅...
剧情简介
片名《死之棘》取自《圣经》中格林多的传记，意为罪过。作家俊夫（岸部一德 饰）与美穗（松坂庆子 饰）的婚姻生活到了第十个年头，危机凸现。俊夫在外有了情人，妻子雇人调查核实，精神受到极大刺激，扬言自杀。俊夫出于对妻子的愧疚，毅然离开情人，决心和妻子儿女找回以往的快乐时光。但事与愿违，美穗由于承受过大的压力患上了精神分裂症，变得不再相信丈夫，时时猜疑，步步紧逼，使俊夫难以固守最后的个人空间。俊夫深知这一切全是自己种下的恶果，也清楚美穗的反常行为缘于极大的痛苦与悲伤，所以即使无法忍受亦坚忍下来。夫妻关系就在互相折磨中渐渐走向边缘……第43届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)小栗康平
第14届日本电影学院奖最佳影片(提名)
第15届报知映画赏最佳女主角松坂庆子
资源列表 (全部3)
演职人员 (全部6)
影评 (全部27)
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不管是室内室外，精神折磨拍的都很传神，空间挤压和阴沉氛围都很好，但看的时候电影一直在递减，因为前面给的情绪太强了，后面一直是重复妻子崩溃丈夫沉默的状态，慢慢就觉得有的地方刻意在追求形式和内容冲突
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不管是室内室外，精神折磨拍的都很传神，空间挤压和阴沉氛围都很好，但看的时候电影一直在递减，因为前面给的情绪太强了，后面一直是重复妻子崩溃丈夫沉默的状态，慢慢就觉得有的地方刻意在追求形式和内容冲突
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勉强两分。开场戏即说明了全片的内容：邋遢的家里到处是争吵的痕迹，精神状态明显有问题的妻子在倾泻着歇斯底里，丈夫既不后退也不解决问题，只是用沉默而强硬的抵御这状况——全片角色就只是些状况，虽然也用回溯的方式展现了这对夫妻因丈夫出轨导致妻子精神崩塌，而丈夫默默坚守这段婚姻至今的来龙去脉，但只是简单交代下事实，从剧本到演员的演绎都不曾涉及、揭示角色的内心嬗变。全片结构就是不断重复的堆积妻子发疯&好转，丈夫哑忍而强硬的应对，有一类创作，是当事人把自己精神状态的负面不加分析、未经编排的扔了出来，本质上是把观众当做自己倾诉的垃圾桶，本片就是这样的情况。作为主场景的家是个明显舞台化的布景，机位也多采取呆板的固定中景，有几个河滩枯船之类的象征镜头。小栗康平的电影，一直在展现他寡淡、悲观、低气压的精神状态
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勉强两分。开场戏即说明了全片的内容：邋遢的家里到处是争吵的痕迹，精神状态明显有问题的妻子在倾泻着歇斯底里，丈夫既不后退也不解决问题，只是用沉默而强硬的抵御这状况——全片角色就只是些状况，虽然也用回溯的方式展现了这对夫妻因丈夫出轨导致妻子精神崩塌，而丈夫默默坚守这段婚姻至今的来龙去脉，但只是简单交代下事实，从剧本到演员的演绎都不曾涉及、揭示角色的内心嬗变。全片结构就是不断重复的堆积妻子发疯&好转，丈夫哑忍而强硬的应对，有一类创作，是当事人把自己精神状态的负面不加分析、未经编排的扔了出来，本质上是把观众当做自己倾诉的垃圾桶，本片就是这样的情况。作为主场景的家是个明显舞台化的布景，机位也多采取呆板的固定中景，有几个河滩枯船之类的象征镜头。小栗康平的电影，一直在展现他寡淡、悲观、低气压的精神状态
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疯狂是会传染的，一个人的疯狂会传染整个家庭，这辈子不会忘记那些痛苦的寻死桥段…因为太痛苦反而让人笑出来了…不过对我而言真正的婚姻生活比这部还要痛苦太多
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本来只是想吃饭时看个配饭电影，谁知就打开了这个字面意义上的痛苦扭曲变态有病电影。某种程度来说这很日本。观众我在现世这个荒诞的世界中甚至对这种精神状态有点理解，理解受不了了嗷嗷大喊争相跑去死携手进精神病院躺着的心情，理解不想活了大家都别想好了这破罐摔坏了再也拾不起来了的心情，甚至让人哭笑不得。90年代的片拍得像60年代，浓浓的昭和阴影，影片里很克制地闪回到战争片段，仿佛一种对照和隐喻，不但暗示男主受到战争后遗症ptsd，整个重重包裹的社会也无处可去ptsd，相当致郁。
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本来只是想吃饭时看个配饭电影，谁知就打开了这个字面意义上的痛苦扭曲变态有病电影。某种程度来说这很日本。观众我在现世这个荒诞的世界中甚至对这种精神状态有点理解，理解受不了了嗷嗷大喊争相跑去死携手进精神病院躺着的心情，理解不想活了大家都别想好了这破罐摔坏了再也拾不起来了的心情，甚至让人哭笑不得。90年代的片拍得像60年代，浓浓的昭和阴影，影片里很克制地闪回到战争片段，仿佛一种对照和隐喻，不但暗示男主受到战争后遗症ptsd，整个重重包裹的社会也无处可去ptsd，相当致郁。
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婚姻也许从来都是相互折磨吧，我也不知道为什么这样了也不会选择离开你，也许是我喜欢这种畸形关系的快感。可是似乎我们都并不开心，整天如困兽犹斗一般生活着，实在是太累了，真的好像寻求解脱。如果你真的不爱我，为什么不能更狠一点呢？如果你真的恨我，为什么不把我更往死里折磨呢？充满荆棘的生活从来不是死刑，而没有爱的生活才是真正生不如死。
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对于在婚姻围城内外的观众来说，这部电影的感受很可能大相径庭。婚姻内的观众更可能懂得那种相互折磨到想自杀，却又不离不弃的奇特感情，而在婚姻外的观众恐怕会像看怪物看着这样扭曲的两个人吧。导演真是狠心，让端庄无害的松坂庆子来演绎这样疯狂的妻子，即便她一而再地发疯，作为观众也不忍指责，毕竟她那么美，发疯也是因为深爱自己的丈夫。与其如此，还不如婚姻中不要那么深爱，倘使一方出轨，就好聚好散，放过彼此。
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对于在婚姻围城内外的观众来说，这部电影的感受很可能大相径庭。婚姻内的观众更可能懂得那种相互折磨到想自杀，却又不离不弃的奇特感情，而在婚姻外的观众恐怕会像看怪物看着这样扭曲的两个人吧。导演真是狠心，让端庄无害的松坂庆子来演绎这样疯狂的妻子，即便她一而再地发疯，作为观众也不忍指责，毕竟她那么美，发疯也是因为深爱自己的丈夫。与其如此，还不如婚姻中不要那么深爱，倘使一方出轨，就好聚好散，放过彼此。
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利用大段的室内戏构建压迫感，室外也始终是乌云压境，小栗康平这出精神折磨戏码真是拍得极为精准。婚姻的牢狱之感透过门窗及栏杆外的取景一下营造了出来，演员的位置也能看出是精心设计的，可能舞台的痕迹略为浓重了些，松坂庆子的歇斯底里和岸部一德的麻木不仁都诠释得很好。
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