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英国
少妇怨 (1959)
愤怒回眸 / 愤怒的回顾
描写伦敦下层社会的一名青年吉米，通过勾引朋友的妻子，向社会发泄不满。而剧中女主角艾丽森整天帮丈夫吉米要熨一大堆的衣服，一天到晚听他倾诉战后的知识分子的不得志，艾丽森只是默默地顺从这一切，继续清扫着一地的废物。第...
剧情简介
描写伦敦下层社会的一名青年吉米，通过勾引朋友的妻子，向社会发泄不满。而剧中女主角艾丽森整天帮丈夫吉米要熨一大堆的衣服，一天到晚听他倾诉战后的知识分子的不得志，艾丽森只是默默地顺从这一切，继续清扫着一地的废物。第17届金球奖电影类 剧情片最佳男主角(提名)理查德·伯顿
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对于男主的刻画，令人咬牙切齿，不仅是因为他的盛气凌人、歇斯底里和易怒体质，还因为就这么一个男人竟然还有两人女人爱他爱到无法自拔，匪夷所思。两个女主的行为莫名其妙，简直无语。勉强3星送给克莱尔·布鲁姆这个演员表演时的灵气与美貌。
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对于男主的刻画，令人咬牙切齿，不仅是因为他的盛气凌人、歇斯底里和易怒体质，还因为就这么一个男人竟然还有两人女人爱他爱到无法自拔，匪夷所思。两个女主的行为莫名其妙，简直无语。勉强3星送给克莱尔·布鲁姆这个演员表演时的灵气与美貌。
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虽然文本上确实带出了厨房水槽、愤怒青年的很多主题，但不能改变这就是个狗血烂俗情节剧的事实。一些景深、特写、摄影机特殊角度确实用电影语言赋予了这出戏剧新的活力，但整体舞台剧风格还是很明显。
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虽然文本上确实带出了厨房水槽、愤怒青年的很多主题，但不能改变这就是个狗血烂俗情节剧的事实。一些景深、特写、摄影机特殊角度确实用电影语言赋予了这出戏剧新的活力，但整体舞台剧风格还是很明显。
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7.厨房水槽先声之一。影片将工业化发展进程当中的英国，渲染的多少有些阴郁、幽闭。为这一时期英国电影当中那些具有阶级意识的“愤怒的青年一代”提供了环境上的心理支撑。
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7.厨房水槽先声之一。影片将工业化发展进程当中的英国，渲染的多少有些阴郁、幽闭。为这一时期英国电影当中那些具有阶级意识的“愤怒的青年一代”提供了环境上的心理支撑。
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有点一头雾水，主要不清楚alison cliff和jimmy之间的关系；也不知道是因为知道是戏剧改编的所以才更能接受这种舞台剧的形式，也不是现实主义，人物设定无法深究，只能以浪漫化的角度去理解这个故事；感觉英国片很擅长拍出“死胡同”的生活的感觉
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有点一头雾水，主要不清楚alison cliff和jimmy之间的关系；也不知道是因为知道是戏剧改编的所以才更能接受这种舞台剧的形式，也不是现实主义，人物设定无法深究，只能以浪漫化的角度去理解这个故事；感觉英国片很擅长拍出“死胡同”的生活的感觉
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习惯了粗线条的老电影，没想到一部1959年的黑白电影能够细腻到把人看哭。这里的夫妻关系乍一看有点像《欲望号街车》，但旋即想到The Sign in Sidney Brustein's Window里男主也是各种羞辱女主，只能说五六十年代的中下层阶级夫妻关系就是如此toxic，可能也和战时留下的大男子主义有关。结尾处Jimmy突然铁汉柔情，说出他那个版本的相遇故事，Alison激动回应：I don't want to be a saint. I want to be a lost cause.就是这里看得泪如雨下——女人啊，让人哀其不幸怒其不争的女人啊，可是她又有什么选择呢：不是从属于这个男人，就是从属于她的父亲。Kapoor这个角色也有意思——看来五十年代的影视里已经有种族方面的进步议题了。
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习惯了粗线条的老电影，没想到一部1959年的黑白电影能够细腻到把人看哭。这里的夫妻关系乍一看有点像《欲望号街车》，但旋即想到The Sign in Sidney Brustein's Window里男主也是各种羞辱女主，只能说五六十年代的中下层阶级夫妻关系就是如此toxic，可能也和战时留下的大男子主义有关。结尾处Jimmy突然铁汉柔情，说出他那个版本的相遇故事，Alison激动回应：I don't want to be a saint. I want to be a lost cause.就是这里看得泪如雨下——女人啊，让人哀其不幸怒其不争的女人啊，可是她又有什么选择呢：不是从属于这个男人，就是从属于她的父亲。Kapoor这个角色也有意思——看来五十年代的影视里已经有种族方面的进步议题了。